Архитектура СССР № 10 1936

ансамбль города. Дом Наркомлеrnро- 35 ма также nиwен ансамбnевых связей с окружающим пространством. Архи тектурою здесь жестко выделены, почти что «вырезаны» куски про странства, отдеnены от окружающе• го и заключены в громадные глухие napannenenиneды. Это - нак бы «дом в себе», не знающий иного мира, ино го nространстеа, кроме того, которDе эанnючено внутри его коробни. Уди витеnьная вещь! Целые стены пре доставnены эдесь стекnу, сдеnаны nрозраЧНЫМИ, НО глухая от'единен НОСТЬ дома от внешнего пространства нисноnьно этим не смягчается. Проз• рачные стены и~ cnnowнoro стенпа здесь так же наглухо отделяют, отре• зают дом от внешнего мира, как и сплошные стены т.орцов. ·одиночество здания, его замкнутость в себе 1 в своем изолированном от всего окру жающего внутреннем пространстве - вот нание черты запечатлены этой архитектурой. Человек создает эдесь дnя себя как бы герметически зам кнутую клетку, и дnя того, чтобы эта замкнутость была более полной, Нор· бюэье изобретает неоткрывающиеся окна-стены. Разработка интерьера во многом искупает ту холодную жесткость, которой проникнут 9бnик здания. Лучшая часть интерьера - вести• бюль, принадлежащий н удачнейwим архитектурным решениям ;зтой темы. Гnаэ большого мастера отлично рас считал пространство громадного вход• ноrо зала, увеличил, раэдвннуn зто пространство выносом в вестибюnь своего рода «хоров» иnи балконов; насытил интерьер верхним светом и еще более обnегчиn все формы этого эаnа высокими несущими· столбами. Руководитеnь архитектурного осуще ствления проекта в Москве Н. R. Коп· ли с большим тактом наwеп дnя за мысла автора наилучшее строитель• ное выражение как в целом, тан и в деталях. Особенной похвалы заслу живает облицовка столбов серым гра нитом и выполнение пандуса. Самая слабая 1:торона «техники» =- стенпо, занимающее такое боnьwое место в , . композиции и строении этого здания.

прибежищем культуры, в духовно опустоwенном мире современного ка• nнталнэма. И зстетизация техники явnяется лишь оборотной стороной той тоски по боnьwим идеям, боnь wим образам, боnьwим художествен ным эмоциям, - тоски, которая яв· ственно чувствуется во всех отточен ных афоризмах Корбюзье и во всей его творческой практике. Но каким 11уnыурным анахрониз мом должна выrnядвть вся эта изыс какная фи·лософия «маwинизма», ког да ее переносят со всем ее содержа нием в другой мир. В мир, где ма шина явnяется пиwь средством дnя дальне~wеrо раскрепощения человека и дnя его победы над сипами приро ды, и где, следовательно, немысnим эстетический иnи иной фетиш маши• ны - ибо машина, техника сами приобретают черты человечности, становятся близкими и родн1:>1ми че ловеку. Но здание Корбюзье как раз и не знает чеnовена. Не только масштаб· ное строение здания чуждо чеnове'• ческим мерилам, но и вся трактовка этого большого сооружения отмече на той же печатью. Кан и в своих теоретических построениях, Норбю зье · оперирует эдесь неким абстраги рованным понятием о «современном человеке», живущем в мире машин и точных механизмов, - и для этого абстрактного «современного челове· ка>> строит он свои «машины для жилья». Его· архитектурная практика не знает конкретного человеНса, не умеет включить его в архитектурный организм. Московское сооружение, построен• ное i:io проекту Корбюзье, примеча тельно и своим отношением к внеш нему пространству, к окружающему ансамблю. Здесь мастер остался ве· рен себе. В своем знаменитом nроен· те реконструкции «городского цент ра» он упраздняет сам·ое понятие ан самбля, застраивая квартал гигант скими призматической формы небо скребами, свободно стоящими и рас· положенными на равных интервалах один от другого. Исчезает понятие уnицы, площади, исчезает и самый

ных nопуnяризировать этот nринциn. «Техника - носитеnь нового nириз· ма», - гnасит одна из известных формуп. ((Дом, это - машина дnя жипья», - гnасит другая, еще боnее известная. Современная техника рож дает новую красоту, формы этой красоты доnжны быть продиктованы формами маwины. Геометрия, мате риаn, конструкция - "Вот составные эnементы (<Прекрасного» в архитекту ре. Ибо «маwина вся - от геомет рии». Геометрия и боги восседают на одном троне ... Новая мечта: эстетика чистоты, точности, согласованных усиnий, приводящих в движение ма тематические механизмы нawero ра· зума ... » (Корбюзье - «К новой архи тектуре»). В этот мир чистой геометрии, в мир, rде маwина и маwинная техни ка законодательствуют над красотой и диктуют новые каноны красоты, уводит Норбюзь-е творческую мысль архитектора. Архитектурный образ заменяется эстетиэацией строитеnь ной техники, набором «чистых форм», извлеченных из конструктивных свойств железа, бетона, стенnа. В резком развороте громадных na pannenenиneдoв уnице показаны кон трасты i:nnowныx стеклянных и cnno wныx бетонных, обпицованных розо вым туфом, nnоскостей. Громадные об'емы приподняты над землей низ кими столбами, наглядно демонстри· рующими работу несущих железных конструкций. Сухие жесткие контуры napannenenиneдныx массивов, жесткие очертания оконных проемов, масса стекnа, приобретающего в своей про• эрачности ту же жесткость непрони цаемых, непрерывных п.nоскостей - все это складывается в некую аб· страrированную идею машинной тех ники, восседающей на троне (<Чистой геометрии». Дом на ул. Кирова - своего рода монумент современной технике, - технике, тщательно изолированной от чеtювека, приподнятой над ним, как приподн1'т дом над уровнем участ· ка. В концепции Норбюэье машинная техника является единственным но ситеnем п1:1оr1:1есса, единственным