Архитектура СССР № 10 1936

дом НА УЛИЦЕ КИ?ОВА

Д. АРКИН

Еще задоnго до окончания строи теnьных работ дом на улице Нирова .сдеnаnся об'ен.том оживленных спо ров и резкой критики. 1:{ритиковали , . . и сnориnи не только архитекторы, но • V н самые широкие круги жителеи стоnицы. Мимо этого дома, - и тог· да, коr.ча он быn еще в лесах и ког да открыnись огромные стеклянные пnоскости его стен и глухие боко вые торцы, - редко нто проходил равнодушно. Москва знаnа много до мов, выполненных раньше здания Наркомnегпрома в «ультрасовремен ных>> формах, - в тех формах, ко торь1е у нас называtот конструкти­ .внстсними. Но даже неискушенный глаз угадывал, что здесь он имеет дело с некоей архитектурной доктри ной, доведенной до логического пре· дела, что перед ним - не только .большое конторское ~дание, но целое учение, отрицающее то, чему учили до него, и претендующее на новое ,слово в архитектуре. И критикуя этот дом, критиковали определенное на­ ,~равnение, выразившее себя в этом сооружении так ярко. Московский «дом Норбюзье» -про изведение большого. мастера, мысля щего последовательно и остро. С той же последовательностью и остротой, с какой проведена эдесь опредеnен­ ~ая архитектурная концепция, это здание вскрывает пороки применен· ttoгo метода, изобличает ero .мертвя щий . схематиэt,f. Истории было угод но, чтобы именно .В Москве было осу ществлено самое крупное по масшта­ .бам сооружение из всех, выполнен· ных до этого времени главою запад· ноевропейской «новой архитектуры». .Современная Европа, хотя и награ дившая а.втора «урбанизма» громкой известностью, фактически отказала ему в праве на эксперимент. До мос новского дома Норбiозье реализовал на практике свое учение почти нс· ключитеnьно в небольших особняч ках парижских предместий да в ... ар• хитектурных памфлетах, выпускае мых каждые 2-3 года в виде оче редной книги в t,tзданни Нресс. Дом на улице Кирова в Москве - пер вое действительно крупное сооруже ние Корбюзье.

.Док Нар1<оипеrnрока на упице Кнрuаа в Москве

lrnmeuЫe du Cumiots■arfat du p~uple ,pou~ 1' f,idustrle J#a-~re 11. Moacou

тального и вертикального чnенени~ фасада. Он не избегал при ~том об ращения _и . к класtическим сУемам пропорциональных чnечений, . До~ Наркомnегпрома лишен этого мощно• ro эстет11чесного регул11тора. Об'ем, плоскость, масса 1;1ыступа•')Т здесtt в своем «первобытном» виде. Основнь,r.; худощественным приемом оказыва~ ~ТСЯ Прием ОГhЭЖ>ЭliИ!! 1 - о6нажеНИJ1 конструкции и м~териала • . Это обнщкение технической основы здания являётся частью всей эстет~t· кн Норбюзье. Этот принцип формули руется его автором по-разному, - и по-разному же об'ясняется. Оса: бенно охотно Корбюзье привл'екает об'яснения чисто практического, ути литарного порядка: сплошная стен• nянная стена мотивируется интереса· ми освещен11я, столбы вместо перво го этажа - необходимостью стоянки дпя авто и т. д. Но в основе этого приема лежит руководящий принцип всей архитектурной системы Корбю зье, выраженный им в свое время в его теоретической программе. Норбю· зье дал несноnыiа формул, призван-

И вот оказывается, что первое же испытание масштаба ми, оказалось роковым для мастера. Арх~тектура, горделиво именующая себя архите1<турой «эпохи машиа,Jнз ма» и настойчиво требующая устами Норбюэье 60-этажного стандарта для небоскребов современного Сити, эдесь рказё1лась задавленной и см11той са: мыми обыкновенными размеР.ами 11рупног:о делового здания. Безмас­ !-1-'табность дома, показывающего ,УЛИ· _це слепые плоскости торцов и глу хую глад~ стеклянной стены, - та• ново первое впечатление, которое ос тается и самым прочным. Чувство пропорций, умение ими архитектурно оперировать здесь покинуло масте ра или, вернее, покинуто им. Ведь строя фасадные композиции для не больших сооружений, вроде извест ного особняка в Гарш, жилого дома в Штутгарте, дома Ляроw и других своих более ранних построек, Кор бюзье неизменно применял то, ч,·о он сам называет «регулирующими линиями». Попрост_у rоворя, он тща· тельно выискивал пропорции горизон испытание, -