Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

поискам, близким Пассиньяно. К этому же времени относится доку мент 9 , проливающий свет на ту деятельность Джентилески как худож ника, которая, по всей вероятности, была тогда для него основной и обеспечивала ему заработок в длительные паузы между отдельными боль шими заказами. В архиве римского семейства Алтемпс сохранилось описа ние пышных похорон кардинала из этого рода, умершего в 1595 г. и по гребенного в церкви Санта Мария ин Трастевере, где он был кардина лом и собирался упрочить положение своей семьи сооружением капеллы во имя Мадонны Милосердия. К этому событию относится список расхо дов на сооружение катафалка, содержащий перечень работ с указанием имен исполнивших их художников. Первое место в этом списке при надлежит Джентилески, который собственноручно, а частью, как можно предположить, с помощью специальной мастерской для декоративных работ такого рода, написал «большие гербы серебром и золотом на бума ге числом 27», «гербы малые», «герб в кьяроскуро», «истории, числом 4, большие, с их украшениями», «истории меньшего размера, числом 6, которые сопровождают предыдущие, с их украшениями», «портреты кар динала маслом, числом 6». По обычаям того времени катафалк кардинала представлял собой род временного монумента, спроектированного Опорно Лунги и украшенного статуями работы Ипполито Буцио, а также упомя нутой выше живописью, где под «историями» следует скорее всего под разумевать аллегорические сцены, иллюстрирующие жизненный путь по койного. Сумма, полученная Джентилески, в несколько раз превосходила ту, что заплатили другим мастерам, включая Онорио Лунпт, который был домашним архитектором кардинала. Отсюда можно заключить, что в этой полуприкладной сфере ранее и более адекватно, чем во фреске, раскрылись и были оценены специфические черты художественной инди видуальности Орацио, его имитационный дар и талант декоратора. Ника ких следов этой работы не сохранилось, но сам факт выступления Джен тилески в подобной роли позволяет предположить, не пробовал ли он свои силы также и на том поприще, где подвизался его отец, и не был ли он тем неопознанным до сих пор «Джентилески», которому папа Климент VIII в 1593 г. оплачивал выполненные для него медали? Момент окончательного определения самостоятельного пути в искусст ве наступил у Джентилески довольно поздно — после более чем двадца тилетнего пребывания в римской художественной среде, когда мастеру было уже за тридцать. Решающую роль в этом сыграла его встреча с Караваджо и новая ситуация, складывавшаяся в Риме по мере разви тия и углубления караваджистской «революции». Произошло подлинное пробуждение к жизни нового художника, который никак не заявлял о себе в созданных им ранее скучных и безликих образцах флорентий ской «манеры». Первым произведением Джентилески, отмеченным влия нием Караваджо, было «Обращение Павла», написанное для церкви Сан Паоло Фуори ле Мура. Оно не сохранилось, но изображение его мож но видеть на картине Гарола (Турин, галерея Сабауда), представляющей I. То с sea. Un documento del 1505 sul Gcntileschi.— «Paragone», No. 123, 1060, p. 59-60. 90