Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

жив свое творческое кредо, он называет достойными его выразителями мастеров, совершенно ему чуждых, также может быть объяснена, помимо желания зарекомендовать себя перед судьей человеком объективным и способным уважать авторитеты, еще и тем, что он более спокойно от носился к славе тех, кто шел своим путем, чем к попыткам следо вать за ним по вновь открытой им дороге. Трудно сказать, что вызы вало его больший гнев: способность приблизиться к его собственным решениям или стремление использовать его открытия для постановки са мостоятельных творческих задач. К Джентилески могло относиться и то и другое; согласно заключению, к которому пришел Р. Лонги в своем труде, открывшем историю изучения мастера в наше время, караваджизм являлся «существенным питательным источником» искусства Джентиле ски, но служил основой для выводов, «сравнительно отличных» в . Сущ ность этих выводов не может быть понята вне сложных перипетий жиз ненной и творческой биографии художника. Орацио Ломи, принявший впоследствии фамилию своей матери Джен тилески, сын ювелира Джовапбаттиста Ломи и брат художника-мань ериста Аурелио Ломи, родился в 1563 г. в Пизе 7 , но считал себя фло рентийским живописцем. Около 1576 г. 8 он попал в Рим, где продолжал свое обучение под руководством неизвестного нам наставника, но в хо рошо знакомой атмосфере грандиозных строительных и декоративных ра бот, предпринятых в эти годы папами Григорием XIII и Сикстом V. Идея превращения столицы папского государства в космополитическую «столицу мира» привлекла сюда целую армию художников со всего света, но ведущая роль принадлежала выходцам из Тосканы и Эмилии. Они закрепили преобладание маньеризма в качестве официального стиля, который перед множеством выпавших на его долю оформитель ских задач все более вырождался в разновидность декоративного акаде мизма. Молодой Джентилески затерялся на огромной строительной пло щадке среди бесчисленных учеников и подмастерьев. Господствовавшая художественная система очевидным образом не способствовала формиро ванию и развитию его творческой индивидуальности: когда в 1587— 1588 гг. Бальоне столкнулся с ним в совместной работе в залах Вати канской библиотеки, он, 25-летний, был еще никому не известным второ степенным живописцем, писавшим картуши и гротески. Первый крупный заказ, полученный им от кардинала Альдобрандиии в начале 1590-х го дов — фрески трибуны в Сан Пикколо пн Карчере, погиб под записями XVIII в. Фрески в церкви Сапта Мария Маджоре («Обрезание», ок. 1593 г.) и <чСвятой Фаддей» в трансепте Сан Джованни ин Латерано (кон. XVI в.— 1600 г.) дошли до нас и характеризуют их автора как приверженца фло рентийской традиции, соединяющего неизжитый маньеризм с тенденцией к контрреформационной строгости в духе Чампелли и колористическим 6 R. Long hi. Gentileschi padre e figlia.— «Arte», 1916, p. 245—314. 7 R. С а г i t a. La data di nascita di Orazio Gentileschi.— «Arti figurativi», No. 2, 1946, p. 81-83. 8 Об этом говорится в письме Джентилески от 3 июля 1612 г., опубликоваппом Р. Напита (Op. cit.).

89