Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

бразительных представлений, заключающей в себе основную часть тема тического материала эпохи,— как это было в ренессансную пору — теперь уже говорить нельзя. По этой же причине все больше утрачивает свое былое значение та знаково-символическая часть образной структуры ху дожественного произведения, которая служила предметом иконологиче ского анализа. Все это — несомненные признаки того, что роль субъек тивно-творческого фактора в области тематики отныне резко возрастает. При непосредственном обращении к тематическому репертуару XVII столетия в первую очередь бросается в глаза новое и необычное, свя занное с вторжением в искусство обширного круга мотивов реального бытия. Рядом с традиционным циклом библейских и мифологических сю жетов, который и в XVII в. сохраняет позиции ведущего жанра, рядом с давними по происхождению жанрами аллегории и исторической хро ники, рядом с идеальным пейзажем, восходящим своими первоистокамн к ренессансной эпохе, возникает обширный и возрастающий в своей идейной и художественной значимости массив произведений в новых разделах живописи, которые можно назвать «жанрами реальной дейст вительности». В их числе сложившийся в XVII в. и сразу же вступив ший в фазу интенсивного развития бытовой жанр, а также пейзаж и натюрморт, достигшие в передовых национальных школах высокой сте пени типологической дифференциации. Из старых жанров в эту группу входит портрет, именно в условиях XVII в. нашедший для себя наибо лее благоприятную почву и переживший в этом столетии величайший за всю историю своего существования расцвет. Возникновение всех этих новых типологических форм не только открывало широкую дорогу в жи вопись для образов и явлений реального бытия, но и явилось признаком творческого мышления нового склада, поскольку выход на историческую арену каждого нового жанра означал появление новых образов и новых способов художественной организации живописного произведения. В этом контексте следует отметить один специфический момент. Если бытовой жанр как одно из ответвлений сюжетной картины не мог в сво их решениях не соприкасаться с произведениями библейско-мифологиче ского круга (в разработке принципов повествования, в трактовке дейст вия, ситуации, в способах характеристики действующих лиц), а портрет имел за собой издавна сложившиеся приемы увековечения человеческой личности, начиная от документальной фиксации черт модели или ее ус ловно-апологетического возвышения до более глубокого раскрытия чело веческого характера, то пейзаж (в мотивах реальной природы) и натюр морт потребовали совсем иного подхода. То, что было достигнуто в обоих этих жанрах в XVII в., следует расценить как своего рода эстетиче ское самоопределение реальной натуры. Не будучи наделены ни заранее сформулированной извне заданной идеей, ни элементами развернутой фа булы, без включения в изображаемый мотив (в качестве привычного пер вопланпого образа) активно действующего человека и без других посред ствующих обоснований,— без всего этого реальная натура обнаружила способность объективироваться в самодовлеющий, завершенный в себе образ, обладающий необходимой полнотой идейной и художественно пластической значимости. Объект, выбранный живописцем из материала, 70