Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

рирует в своем замысле, как традиционные символические стереотипы отступают перед ярко образным раскрытием представленной ситуации в плане трагедийного конфликта общезначимого масштаба. Свой особый ва риант решения программных вопросов дает грандиозный многосоставный комплекс сикстинского плафона Микеланджело. Наряду с чеканной опре деленностью каждой отдельной сюжетной сцены, каждого индивидуаль ного образа (в одних случаях имеющих за собой сюжетные прототипы, в других являющихся творческим порождением самого автора) здесь мно го значит совершенно новая общая концепция, которая охватывает всю систему росписи в целом и проявляется в самом выборе для нее именно данных эпизодов и персонажей, в последовательности их размещения, их внутренней тематической взаимосвязи. Или, наконец, вовсе не имеющая никаких тематических и изобразительных прецедентов дюреровская «Ме ланхолия», где сложнейший идейный замысел центрального образа вы является не только его впечатляющей эмоциональной обрисовкой, но и многоаспектной символикой окружающих этот образ разнохарактерных атрибутов. Резюмируя, можно сказать, что в отличие от средневекового искусства, в тематике которого заранее санкционированная установка ставила художнику четкие границы в возможностях личного истолкова ния сюжетно-тематических моментов, ренессансные образные концепции возникают на пересечении традиционно общего и неповторимо индивиду ального при одинаково яркой и сильной выявленности каждого из этих двух факторов. Такое их соотношение, характерное именно для Ренес санса, представляет исследователю благодатную возможность одновремен ного охвата в произведении искусства объективной исходной данности и субъективно интерпретированного творческого результата. После краткой характеристики предшествующей историко-художест венной ситуации обратимся к сюжетно-тематической проблематике в ис кусстве XVII столетия. Тот общий перелом, который отметил эту эпоху в творческом мировосприятии, в методе и в стилистике, был одновременно переломом и в интересующей нас сфере. Внешне он выразился в резком расширении существующего сюжетного репертуара и в качественной его трансформации, в новизне многих тематических мотивов, в которых ис пользовался большой жизненный материал, до того не входивший в ор биту живописи. Процесс обновления имел важные последствия сразу в двух линиях действия — в обогащении и внутреннем преобразовании тех художественных жанров, за которыми уже имелись вековые традиции, и в формировании группы новых жанров, охватывающих явления реаль ной действительности с гораздо большей, нежели прежде, полнотой. За этими очевидными фактами стоят важные перемены внутреннего поряд ка, и прежде всего пзмепенпя в самих принципах тематического мыш ления. Правда, в широкой массе художпиков и теперь еще действуют многие из привычных установок — приверженность к общепринятым сю жетным мотивам и достаточное единообразие в их трактовке; следова ние определенным стереотипам переносится даже на только что возник шие тематические объекты, отчего ряд смелых нововведений быстро пре вращается в многократно повторяемые типовые решения. Но при всем том о прежней целостной, внутренне завершенной системе сюжетно-изо

69