Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

вал игрушка, заботливо сложенная на подставке из зеленого бархата, но монументальная глыба, грузно, тяжело покоящаяся на земле» 18 . Фуке чувствует себя полновластным хозяином объемов и масс. Он объединяет фигуры в монолитные группы или свободно располагает их в пространстве. Он даже лепит из них поистине архитектурные формы («Св. Троица в славе»), заставляя вспомнить порталы готических собо ров. Он создает из них симметричные композиции, напоминающие вит ражи («Успение богоматери»). В своем стремлении к ясности, понятности и уравновешенности он широко обобщает объемы, плоскости, складки одеяний. Нередко для моделировки объемов художник применяет золотую штри ховку. В самом факте использования золота нельзя не увидеть тради ций французской миниатюры. Золото в украшении книг всегда выполня ло двойную функцию — символическую, указывая на ирреальность изоб ражаемого, и украшательскую, повышая декоративный эффект миниатюр и инициалов. А. Мальро видит в золотой штриховке Фуке не «средне вековую наивность», но способ создания другого мира — мира двойствен ного, а не натуралистической копии действительности 19 . Конечно, Фуке тоже имел в виду и декоративный эффект блеска золота, и эффект «чу десности», приподнятости, необходимый при работе над часовником. Но любопытно то, с какой трезвой рациональностью он вводит золото в свои композиции, как он стремится к логичности его использования, как он пытается извлечь из этого приема изобразительные возможности. В «По клонении волхвов» золотой свет идет от засиявшей в небе новой звезды. Он блестит на оружии воинов, скользит по соломенной крыше яслей, по башням замка и, наконец, позволяет художнику с большей опреде ленностью пролепить складки одежды. Такое использование золотой штриховки для моделировки объемов напоминает применение пробелов в древнерусской живописи. Поразительная насыщенность иллюстраций «Часовника Шевалье» жизненным материалом тоже знаменовала собой подлинный переворот в книжной миниатюре. Фуке подытожил ее достижения в этой области. Конечно, в изображении реальных зданий он шел вслед за Лимбургами. Но, помимо чисто формальных усовершенствований, он внес в пейзаж но вое его понимание. Точные «портреты» отдельных замков, простираю щееся над пими небо, фрагменты лугов и пашен перед ними — колос сальный шаг Лимбургов вперед по пути к созданию конкретного пей зажа. Но только у Фуке в «Сошествии св. Духа» возник настоящий го родской пейзаж в современном смысле слова. Власть над пространством позволила художнику убедительно соотнести громаду Нотр-Дам с тесня щимися вокруг домиками, показать протяженность земли, простирающей ся далеко за Сите. Вибрирующее отражение в Сене моста Сен-Мишель, домов и деревьев на берегу, окутывающий и пронизывающий город воз дух сообщают пейзажу подлинный лиризм. Шевалье любил Париж, по 18 Н. Foci По п. Op. cit., p. 29. 19 А. М а 1га их. Preface dans le catalogue «Les manuscrits a peintures en France du XHI-e au XVI-e siecles». Paris, 1955, p. XI—XII. 59