Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

их, благодаря свойственной ему способности все уравновесить и упоря дочить, органично и естественно («Иоанн-евангелист на Патмосе», «Св. Мартин»). Свобода обращения с пространством, умение подчинить раз личные приемы своим художественным задачам — это уже черты искус ства Нового времени, важный аспект новаторства мастера из Тура. Существенный шаг вперед сделал Фуке по сравнению с Мастером Бусико и Лимбургами и в разработке воздушпой перспективы. Изучение родных пейзажей долины Луары с их мягким светом и напоенным вла гой воздухом, размывающим очертания дальних берегов, холмов, деревь ев, знакомство с более солнечными и определенными видами Италии и знание достижений нидерландцев сообщили Фуке такую же свободу в создании световоздушной атмосферы, как и в конструктивной органи зации пространства. Эта свобода позволила ему с особой силой показать контраст трагических событий с разворачивающимся вокруг прекрасным миром в сценах «Страстей». Удивительная светоносность миниатюр «Ча совника Шевалье» отличает их даже от самых тонких произведений братьев Лммбургов. Не менее важно новаторство автора часовника и в трактовке чело веческих фигур. Фоспйон в своей яркой статье о монументальности стиля Фуке убедительно показал связь его искусства со скульптурой 1в . Ми ниатюры часовника населяют не бестелесные элегантные силуэты, столь типичные для искусства его французских предшественников, а устойчи во, прочно стоящие на земле полнокровные человеческие фигуры. Особой пластичностью и поистине скульптурной мощью отличаются апостолы в «Вознесении», «Похоронах богоматери», «Успении богоматери». Порази тельная жизненность таких персонажей, как палач в «Мученичестве св. Иакова», отвергнутые женихи в «Браке девы Марии», плотники в «Хри стос перед Пилатом», достигается не только за счет их характерности или умело переданного движения, но и самой плотностью и материаль ностью, силой пластики, обобщенностью объемов 17 . Значительные, весо мые персонажи Фуке уверенно занимают свое место в пространстве, а ста ло быть, и в созданном художником мире. Если у Лимбургов люди — элемент пейзажа, то здесь они доминируют над средой, которая сама определяется масштабом человека. По интересу к взаимоотношению объе мов, человеческих фигур и пространства французского мастера справед ливо сравнивают с Пьеро делла Франческо, и эта близость лишний раз подчеркивает прогрессивный, новаторский характер искусства Фуке. Такой же материальной ценностью, осязаемостью, монументальной значительностью обладают в часовнике и мастерски изображаемые кони, и бруски креста, и крышки гробниц, и памятники архитектуры. Вспо миная изображение замка Венсенн у Лимбургов, Фосийон пишет об этом же замке в миниатюре «Иов на гноище», что у Фуке он «не причудли 16 Н. Foci По п. Le style monumentale dans 1'art de Jean Fouquet.—«Gazette des Beaux-Arts», 1936, I, p. 17 ss. 17 Объемность фигур была присуща работам только одного мастера круга Берри— Андре Боневё, который был одновременно и скульптором. Но если у Фуке — пла стическое восприятие человеческой фигуры, то пророки из «Псалтири Жана Бер рийского» Боневё скорее напоминают раскрашенные статуи. 58