Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

движения к окончательной перестройке позднеготического искусства Франции в ренессансное. Но Парижская школа миниатюры пойти по это му пути непосредственно вслед за мастерами Берри не смогла. Исчезно вение братьев Лимбургов по времени почти точно совпало с разгромом французов при Азенкуре, когда, по выражению Мишле, «не только ко роль, но и королевство, сама Франция была взята в плен». Раздоры между партиями Орлеанов и Арманьяков, английская оккупация, преда тельство герцога Бургундского, сумасшествие Карла VI и малолетство Карла VII как ударом меча обрубили развитие парижской миниатюры. Художники бежали из истерзанной и опустошенной столицы в процве тавшую и стабильную Бургундию, где вскоре расцвел определяющий для Северного Возрождения гений Яна Ван Эйка, и на юг, где родилась своеобразная культура при Анжуйском дворе. Творческий потенциал па рижской миниатюры иссяк, лучшие последователи Мастера Бусико либо, стремясь к роскоши, впадали в измельченность форм и в многословие (Мастер Бедфорда), либо создавали произведения, поразительные по силе трагической экспрессии, но архаичные по формам (Мастер «Часовни ка Роганов»). У Лимбургов же во французской миниатюре непосредст венных продолжателей и вообще не нашлось. Понадобилось около 40 лет тяжелой, полной противоречий и неожи данных поворотов борьбы, прежде чем при французском королевском дворе, обосновавшемся теперь в долине Луары, было создано новое про изведение книжной миниатюры, не только доказавшее жизненность ее традиций, но и теперь уже до самого конца определившее ее дальней шие судьбы. Здесь необходимо сделать одну оговорку. Если раньше французская миниатюра представляла собой единое целое, определявшееся господст вом Парижа — центра государства (с принципиально не столь сущест венными отличиями местных провинциальных школ), то теперь ее раз витие пошло по нескольким руслам. Сложное переплетение нидерланд ских и французских элементов в бургундской миниатюре, на которую сильное влияние оказывали успехи нидерландской станковой живописи, дало в середине и второй половине XV в. своеобразное искусство Симо на Мармиона. Но, как справедливо пишет А. Д. Чегодаев, «для истории искусства Франции бургундская школа осталась ярким и интересным эпизодом, не имевшим такого решающего значения для будущего раз вития искусства французского Возрождения» и . На юге примерно в это же время появился Мастер короля Рене, чьи произведения, поражаю щие опережающим свое время поэтическим переживанием света и возду* ха, не оказали тем не менее заметного воздействия на миниатюру. Нас же, в первую очередь, интересует то направление в книжной миниатю ре, которое было связано с начавшей объединять Францию королевской властью, которое определило в недалеком будущем черты складывающе гося общефранцузского национального искусства. И у истоков этого на правления был Жан Фуке. А. Д. Чегодаев. Французское Возрождение.—А. Д. Чегодаев. Мои худож пики. М., 1074, стр. 49. 54