Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

Задача перед художником стояла трудная. В условиях формирования искусства французского Возрождения, в самом его сердце — в Туре, в долине Луары ему предстояло в имеющей самую богатую традицию и в то же время находящейся на спаде творческой активности области живописи, в самой распространенной и развитой ее форме — иллюстри ровании часовника — создать принципиально новый, ренессансный обра зец книжной миниатюры. Мы помним, что в наиболее напряженные, творческие моменты французские мастера для решения своих специфиче ских задач пользовались последними достижениями других, зарубежных художников. И Фуке не стал исключением из этого правила. Больше того, он сумел, как ни один другой европейский художник XV в., не просто взять и у соседей, и у предшественников самое лучшее, важное, прогрессивное, но воспользоваться этим богатством целеустремленно, сво бодно и без подражательности. Его отличие от предшествующих масте ров-миниатюристов не только в масштабе и программности овладения достижениями искусства. Оставаясь самим собой, он не ограничивался изучением формальных приемов и новшеств, но все его существо было открыто для новых идей, для передового мировоззрения. В этом нельзя не видеть черт новой эпохи — Возрождения. Возможности для создания обширного арсенала изобразительных средств у мастера из Тура были исключительно велики. Он хорошо знал станковую живопись нидерландцев, где к тому времени развитие искусст ва Возрождения уже шло полным ходом. Достаточно сказать, что Фуке был знаком с произведениями великого Ван Эйка. Трудно было выбрать более удачный момент и для путешествия молодого француза в Италию, где он окунулся в творческую, бурлящую атмосферу расцвета культу ры Кватроченто 12 . Подавляющее большинство исследователей считает, что Фуке учился искусству живописи в мастерской миниатюриста, скорее всего Париж ской школы (чаще всего называют ателье Мастера Бедфорда). Не только в Париже, но и в родном Туре он мог видеть произведения Мастера Бусико, некоторые приемы которого были развиты в его собственных ра ботах. В Бурже, где Фуке часто бывал, перед ним открывались сокро вища библиотеки герцога Беррийского, причем особое впечатление на него, естественно, должно было произвести творчество братьев Лимбур гов. Именно среди иллюминованных рукописей ученые пытаются — пока безуспешно — отыскать юношеские работы («ювеналии») Жана, создан ные до поездки в Италию. Если до сих пор ни одну из такого рода рукописей нельзя с уверенностью связать с Фуке, то сам факт их су ществования и их характер свидетельствуют об атмосфере поисков в миниатюре, делают нам понятной ту обстановку, в которой формиро вался молодой туренец. Итак, связь Фуке с искусством книжной миниатюры бесспорна и крепка. Тем явственней в его первой после Италии и самой револю 12 Больше всего сведений, связанных с поездкой Фуке в Италию, можно найти в ст.: С. Schaefer. Fouquet «le jeune» en Italic— «Gazette des Beaux-Arts», 1967, oc tobre, p. 189—205. 55