Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

В области пейзажа подлинную революцию совершили современники Мастера Бусико — братья Лимбурги. Попав в окружение Берри, они раз вивались со стремительностью, объяснимой не только их личным талан том, но и насущными потребностями времени. Менее десяти лет они на ходились на службе у Берри, но за это время прошли огромный путь от типичной парижской продукции начала XV в. к своему шедевру — «Роскошному часовнику». Этот великолепный памятник миниатюры не редко называют «лебединой песней умирающей готики», и действительно, здесь с особым блеском разворачивается картина придворной жизни, ра финированной, но обреченной на скорую гибель аристократическо-рьь царской культуры. Но прогрессивное значение «Часовника» не в этом. На заднем плане миниатюр из календаря возвышаются замки и дворцы ко ролей и принцев, и это — реальные здания. Рядом с праздничными ка валькадами роскошно одетых всадников и собирающими цветы придвор ными красавицами мы видим сцены сельского труда в окружении ре альной природы. Пусть Лимбурги, изображая весну, используют, как Шарль Орлеанский в поэзии, метафоры из придворной жизни — это не мешает им впервые показать индивидуальный пейзаж, портрет натуры. Найденные Лимбургами формы взаимного проникновения мира идеально го и мира реального открывали перед французской миниатюрой новые, широкие пути. Конечно, новаторство Мастера Бусико и Лимбургов не ограничива лось проблемами пейзажа и пространства. В их творчестве расширился колористический арсенал миниатюры, усовершенствовался метод расска за с вниманием ко многим деталям, повысился интерес к человеческой фигуре (вплоть до появления нагого тела у Лимбургов). Характерная черта их новаторства — связь с передовой культурой соседних стран, с искусством Фландрии и Италии. Существуют вполне обоснованные пред положения о путешествии, совершенном Полем Лимбургом в Италию 10 . И хотя окончательные доказательства, подтверждающие эту гипотезу, пока не найдены, связь многих мотивов у Лимбургов с произведениями мастеров Ломбардии, Сиены и даже Флоренции несомненна. Здесь нельзя не вспомнить о том, что и Пюселль, возможно, ездил в Италию, что и он для решения своих задач использовал достижения и северных, и юж ных соседей. Вырисовывается, таким образом, типичная черта развития французской миниатюры: в наиболее важные, творчески активные мо менты своего развития она, не теряя своего индивидуального лица, впи тывала передовые художественные идеи, родившиеся в других культур ных центрах Западной Европы. И черта эта весьма существенна для понимания эволюции всей европейской художественной культуры. Итак, реформаторская деятельность Мастера Бусико и Лимбургов по всей логике процесса должна была стать не только вершиной предыду щего развития французской миниатюры, но и началом ее ускоренного 10 F. Winkler. Paul de Limbourg in Florence.—«Burlington Magazine», LVI, 1930, p. 94—96; 0. Pacht. Early Italian Nature Studies and the Early Calendar Landsca pe.— «Journal of the Warburg and Courtaud Institutes», XIII, 1950, p. 40—43; Idem. The Limbourgs and Pisanello.— «Gazette des Beaux-Arts», LXH, 1963, p. 105—122. 53