Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

верному освоению реального мира, овладению объемом, пространством, глубиной. Обрушившиеся на Францию беды — начало Столетней войны (сокру шительные поражения при Кресси и Пуатье), чума, связанный с этим упадок экономики, пагубно сказавшиеся на судьбах архитектуры и скульп туры, не могли остановить процесса развития книжной миниатюры. Бо лее того, именно этот вид искусства, камерный и утонченный, особенно тесно связанный с литературой, начавшей распространяться под влияни ем Италии (особенно Петрарки) гуманистической ученостью, оказался наиболее приспособлен для удовлетворения запросов того времени. При дворах Карла V и его братьев — герцогов Бургундского и Беррийско го — увлечение роскошно иллюминованными книгами приобрело удиви тельные размеры. Первое из знаменитых книжных собраний Валуа — библиотека Карла V, с 1368 г. размещавшаяся в Соколиной башне Лув ра, насчитывала уже 1200 томов \ Итак, Париж в середине и второй половине XIV в.— бесспорный центр книжной миниатюры в Западной Европе. Парижская школа — всемогущий законодатель мод в этом искусстве. Отсюда образцы париж ского книжного искусства расходились по всей Европе, сюда для обуче ния и в поисках заказов стекались молодые художники. Особенно много живописцев с 1370-х годов приходило из Нидерландов. Они приносили с собой вкус к изображению реального мира, интерес к свету, цвету и объ ему. Парижские мастерские, сохранявшие традиции Пюселля, властно пе рерабатывали в своем духе индивидуальности вновь прибывших. Так воз никло одно из интереснейших явлений в истории изобразительного ис кусства — франко-фламандская миниатюра 6 . Устойчивая, с годами все более формальная и консервативная традиция Пюселля сообщила произ ведениям художников, работавших в Париже и в других резиденциях принцев Валуа, изощренность, элегантность, изысканную линейность, предпочтение графичности перед живописностью. Очень высоко стояло мастерство оформления страницы книги, умение свести все элементы украшения и членения текста в единый ансамбль с миниатюрой-иллюст рацией и декором полей. Расширение же возможностей овладения ре альным миром шло скорее по пути накопления правдоподобно изобра женных деталей пейзажа и архитектуры, бытовых подробностей, услож нения сюжета рассказа. Оплодотворявшее эту куртуазную традицию влияние более полнокровного, более жадного к реальности искусства вы ходцев из Нидерландов все же не было в состоянии сразу толкнуть па рижскую миниатюру на решительный пересмотр системы изобразитель ных средств, мировосприятия. В конце XIV — начале XV в. лучшие силы франко-фламандских ма стеров сконцентрировались вокруг страстного любителя искусства, весь 5 Недавно была предпринята попытка реконструировать библиотеку Карла V и по казать ее на специальной выставке (см.: «La Librairie de Charles V». Paris. 1968). 6 Наиболее содержательные характеристики франко-фламандского искусства см.: Ch. Sterling. Les peintres du moyen age. Paris, 1942; G. Ring. A Century of French Painting. London, 1949; E. P a n о f s k y. Op. cit.. J. P o r c h e r. Op. cit.; H. M. Ч е г о д а е в а. Нидерландский портрет XV века. М., 1972. 51