Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

Важнейшие перемены в политической, социально-экономической, ре лигиозной, культурной жизни Франции в первой половине XIII в., при ведшие к уходу в прошлое романского искусства и зарождению новатор ского тогда искусства готики, решительно изменили весь облик француз ской миниатюры. Сам процесс создания рукописных книг, их содержание, их украшение и иллюстрирование претерпели преображение не менее принципиальное и чреватое последствиями, нежели ведущее и определя ющее искусство того времени — архитектура. Большинство историков за падноевропейской миниатюры вообще делят ее на два периода — монас тырский (до начала XIII в.) и светский, продолжавшийся вплоть до ее исчезновения в первой половине XVI в. Центр тяжести производства ру кописных книг переместился из монастырских скрипториумов в мастер ские городских художников, выполнявших теперь заказы не только церк ви, но и университетов, представителей высшей аристократии и наиболее богатых и просвещенных буржуа. Значение этого переворота для судеб миниатюры трудно переоценить. Но, оставляя здесь в стороне его сущность, хочется отметить, что невоз можно указать на какого-нибудь одного мастера, в чьем произведении новые черты проявились бы с наибольшей полнотой и зрелостью. Тради ция прежнего, в большой степени обезличенного творчества еще давала о себе знать. Потребовалось значительное время, прежде чем на новой почве смогли вырасти и расцвести индивидуальности художников, пере ставших удовлетворяться робкой анонимностью, прежде чем они завоева ли себе право на персональное авторство, на принципиальное личное но ваторство, на упоминание своих имен в письменных документах. В конце XIII в. в Париже уже работали миниатюристы, которых мы не только знаем по именам, но и по их произведениям (например, наиболее ак тивно работавший в то время мастер Оноре). Этот процесс развития ин дивидуальностей и накопления новых приемов и форм привел в начале XIV в. к появлению первого художника-миниатюриста, чье творчество определило характер всей Парижской школы. Таким мастером-новатором стал Жан Пюселль, возглавивший большую парижскую мастерскую в 1320-е годы 2 . Все более изощрявшиеся каллиграфичность и линейность раннеготи ческой миниатюры, а также развитие куртуазных черт в придворной культуре и «обмирщение» религии у Пюселля претворялись в искусство, полное грации и элегантности, светскости и поэтичности. Эти качества присущи всем трем его основным работам: «Часовнику Жанны д'Эвре», «Бревиарию Бельвилль» и «Библии Биллинга», в которых выражается суть искусства Пюселля. Решительный шаг, чреватый серьзными послед ствиями для всего последующего развития французского изобразительно 2 Для справок о библиографии французской миниатюры см.: «Commentaire biblio graphique».— В кн.: J. P o r c h е г. L'enluminure francaise. Paris, 1959, p. 81—89. О творчестве Пюселля, помимо разделов в общих трудах, см.: Е. Рa no f sky. Early Netherlandish Painting. Cambridge (Mass), 1953, p. 29—34; R. Blum. Jean Pucelle et la miniature parisienne du XIV-е siecle.— «Scriptorium», HI, 1949, p. 211 ss.; K. Morand. Jean Pucelle. Oxford, 1962; C. Nordenfalk. Maitre Honore and Maitre Pucelle.— «Apollo», 1964, May, p. 356—364. 49