Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

строй и эмоциональную тональность. Он оказал непосредственное влияние на скульптурный декор фасадов трансепта шартрского собора, создавав шийся уже в эпоху готики, на программы, даже па композицию ансамб лей. Он произвел сильное впечатление и на своих современников, очевид но, более сильное, чем декор портала церкви Сен-Дени, потому что во Франции во второй половине XII в. возникло множество порталов — самые значительные из них в церкви в Этампе, в соборах в Бурже и Ле-Мане,— имитирующих Королевский портал, со статуями на откосах, с «Апока липсисом» в тимпане, с богатой растительной и геометрической орнамен тацией колонок, карнизов, капителей 25 . Однако именно эти многочислен ные подражания Королевскому порталу показывают, что он в некотором смысле возник преждевременно, явился не столько началом готики, сколько ее предвосхищением. В ансамблях, созданных по шартрскому образцу, оказались невоспринятыми или понятыми поверхностно именно те его черты, которые были наиболее перспективными для дальнейшего развития искусства. Для всех этих подражаний характерна редукция иконографической и композиционной систем. Искусство второй полови ны XII в. вернулось к типу одиночного портала и брало за образец, как правило, главный из трех шартрских порталов. Из этого явствует, что схоластичность и космичпость шартрской программы и композиции совре менникам постичь не удалось. Перед порталами стали сооружать портики, благодаря которым декор переставал быть демонстративным. Статуи, в Шартре вынесенные вперед, стоящие перед колоннами, тем самым кон структивно и ритмически связанные с архитектурой и открывавшие путь для дальнейшей пластицизации статуи и ее экспансии во внешнее про странство, в порталах-подражаниях вновь вдвинулись в стену: их стали помещать или между колоннами, или в углублениях, сделанных в несу щих их колоннах. В обоих случаях конструктивная и образная новизна статуй-колонн сводилась на нет, фигура возвращалась в плоскость, ста новилась рельефом. Зато орнамент, который в Шартре существует как фон для фигур, в этих порталах пышно расцвел. Он так обильно покрыл карнизы, капители, базы колонн, колонки между статуями, что поглотил фигуры и замаскировал все конструктивные членения портала: откосы превратились в широкие плоские орнаментальные панно. Если шартрский портал можно назвать протоготическим, то порталы, созданные в подражание ему во второй половине XII в.,— позднеромап ские: в них не столько формируются новые, сколько изживают себя в декоративности теологические и художественные романские идеи. Правда, обилие и пышность декора делают эти порталы нарядными, празднич ными, и в этом они близки Королевскому порталу, но их образы лишены той возвышенной просветленности, которая в шартрских скульптурах была предвосхищением готики. Лишь в конце XII в. в соборах Санлиса и Парижа скульптура вступила на тот путь, который в середине столетия был ей предуказан шартрским Королевским порталом. 25 О порталах второй половины XII в. см.: W. Stoddard. The West Portals of St. Denis and Charttres; A. Lap eyre. Des facades occidentales de Saint-Denis et de Chartres aux portailes de Laon. Etudes sur la sculpture dans ГПе de France et les regions voisins au XII siecle. Paris, 1960.