Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

мн, ниспадающими из-под тяжелых, украшенных драгоценными камня ми корон, в облегающих тело платьях, плиссированных и гофрирован ных, с узорными каймами и тиснеными поясами, в туго затянутых кор сажах — не могли бы возникнуть не только в эпоху Людовика Святого, но и в эпоху Филиппа-Августа. Эти «феи», как их назвал Э. Маль, были порождением XII в., эпохи, когда в рыцарской среде расцвели лирика и роман, в городах — поэзия вагантов, когда теологи увлекались арабской и античной философией, когда ни король, занятый объединением страны, ни папа, занятый крестовыми походами и борьбой с императором, не умели еще воспрепятствовать этой пестрой сенсуалистической культуре, как они это сделали позже, покарав ее истребительными альбигойскими походами и инквизицией. В углах между уступами порталов, наполовину скрытые за статуями колоннами, помещены тонкие колонки, обильно покрытые рельефным и сочным орнаментом. В нем пучки акантовых листьев чередуются с дет скими головками и львиными масками, пальметты — с сиренами и кен таврами, по плоским ремешковым спиралям, опоясывающим колонки, по вьющимся усикам виноградной лозы среди гроздьев и листьев караб каются нагие человеческие фигурки. Все эти мотивы были в романском искусстве обычными и использовались универсально, как в декоре руко писей, так и в скульптурном декоре романских церквей. В романских порталах такие орнаментированные колонки составляли часто единствен ное украшение откосов. В Королевском портале колонки составляют ковровый фон для ста туй-колонн, сосуществуют с ясными «аполлоническими» образами как непросветленная романская «дионисийская» стихия. Они усиливают впе чатление населенности портала, той множественности его образов, кото рая стала такой характерной для декора готического собора, так же как и сосуществование в нем просветленной и непросветленной сфер. Но в шартрском портале оказались почти механически соединенными две це лостные системы декора откосов — романская и готическая. В этом ска зывается характерная для периода формирования готического искусства жадность к собиранию систем из многих различных элементов. Так ран ние, построенные в XII в. нефы готических соборов имеют четырехэтаж ную структуру; новый и перспективный для развития готической архи тектуры элемент — трпфорий — на первых порах не вытесняет старый романский — эмпоры, а добавляется к нему. По мере созревания готики романские рудименты в конструктивных и декоративных системах отсеи ваются: главный неф собора становится трехэтажным, орнаментальные колонки навсегда исчезают с откосов порталов. Однако ковровый фон шартрского портала — так же как виртуозный по четкости исполнения геометрический орнамент на колоннах под ста туями — из зигзагов и каннелюр, чешуек и ромбиков, квадратиков, звез дочек и цветочков, как и «украшенность» самих статуй — сообщает его декору тон свежей жизнерадостности, какой не обладает ни одно произ ведение зрелой готики. Королевский портал шартрского собора предвосхитил иконографиче скую и композиционную структуру готических ансамблей, их образный 37