Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

ни о происхождении.образца. Копирование было одной из причин, обус ловивших пестроту изобразительных мотивов и региональных стилей. В декоре Королевского портала этот романский принцип проявляется однажды: в перенесении типа оверньской круглой статуи со всеми его иконографическими и пластическими особенностями в тимпан. Но статуям-колоннам в романском искусстве можно найти лишь отда ленные аналогии, непосредственных же прототипов их не существует. И важно не то, какая из форм, порожденных романским искусством, могла служить для мастера побудительным толчком к созданию статуи колонны, а то, что статуя-колонна была принципиально новым явлением, качественным скачком в развитии средневековой скульптуры. Таким качественным скачком явилась и вся иконографическая и ком позиционная система декора Королевского портала, хотя она вобрала в себя многое из романского художественного наследия. Таким же каче ственным скачком был и образный строй скульптурного ансамбля — че ловечный, возвышенный, оптимистический, хотя отдельные фигуры и даже циклы архаичны и позволяют опознать романскую школу, к кото рой принадлежал исполнявший их мастер. Статуи-колонны в шартрском портале гораздо более понятны в контексте всей новаторской системы художественного мышления, которую демонстрирует архитектурно-скульп турный ансамбль, чем в отношении к какому-либо произведению роман ского искусства. Они, вместе с тем, составляют и наиболее новаторскую часть этой системы. В них соединение архитектурных и скульптурных форм становится наиболее органичным и специфичным для новой систе мы: статуя самым наглядным образом уподобляется элементу архитек туры: комментируя его абстрактные формы и ритмы органическими фор мами и ритмами, она составляет ему изобразительную параллель, являет ся его иносказанием, совсем в духе символического средневекового мыш ления, для которого «видеть аналогию — означало — видеть истину» 24 . Все шартрские статуи-колонны, неподвижные, одинаково вытянутые, в плиссированных, как каннелюры, одеждах, с одинаковыми жестами — правая рука со свитком или другим атрибутом согнута в локте, левая полуопущена и придерживает одежду,— образуют ритмически однообраз ный, прерываемый лишь дверными проемами фриз — параллель узкому фризу капителей. Благодаря тому что статуи помещены не только на откосах порталов, но и на лицевых гранях узких контрфорсов между ними, их ряд представляет собой сплошную волну, объединяющую зри тельно все три портала. Характерно, что и вертикальные членения струк туры портала так же намеренно подчеркнуты. Если более архаичные статуи в боковых порталах имеют балдахины над головами и широкие консоли под ногами, то наиболее совершенные статуи главного портала стоят без балдахинов, отчего их вертикализм и подобие колоннам чрез вычайно возрастает. Как в иконографической программе, нанизанной на один стержень христологической тематики, так и в ритмической струк туре Королевского портала единство новой системы утверждается с такой настойчивостью, которой не будет даже в наиболее стройных изобрази

Р. К i d s о п. The Sculpture of Chartres, p. 15. 35

2*