Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

времени-воспоминания — того впечатления, которое еще раз позволяет вспомнить временную концепцию Марселя Пруста? И в этом ощущении длящегося времени, выраженного изображением движения как намека, принципиальное отличие не только от обостренно динамической, нередко гротескной жестикуляции персонажей Лотрека, по и от суммирующего самую суть и высшую точку движения Дега. Столь же статичны в своем содержании и пространственные построе ния портретов Вюйара. Здесь очень редко можно увидеть пейзажное окружение. Жизненной средой моделей являются обычно замкнутые про странства, интерьеры. Преобладают интерьеры домашние, интимные — салоны особняков, будуары, спальни, для изображения художников — мастерские. Редко, да и то в поздний период творчества, модель поме щается не в бытовой обстановке (кабинеты и приемные «деловых людей» г как Малегари или сенатор Розен, театральный интерьер — для актрис, как видно по портрету Жанны Ренуар). В иптерьерной среде портретов Вюйара, как и в его жанровых нп терьерных композициях, всегда присутствует ощущение замкнутости про странства. Даже в тех случаях, когда показана анфилада (обычно не более двух комнат) — мы не увидим ни большой глубины, ни простран ственного развития. Направляясь в глубь картины, взгляд зрителя очень скоро наталкивается на стену, декоративное решение которой или обилие украшающих мелочей побуждает к скрупулезному рассматриванию дета лей, снижающему активность движения, распыляющему внимание. Глаза «разбегаются» по деталям, активность движения в глубину — снимается. Иной раз вместо анфилады показано одно помещение, пространство, визуальная емкость которого расширяется за счет иллюзорного простран ства — «пространства-отражения»,— в зеркальной стене, или большом зеркале, или группе зеркал, помещенных на какой-либо из стен пред ставленного помещения. Таким образом, даже если пространство расши рено посредством отражения в зеркале — это «пространство-отражение» всегда дает ощущение не выхода в более широкий мир, но ограничен ности четвертой стеной. Ибо то, что отражено зеркалом — всего лишь другая половина представленного нам интерьера. В зеркале отражается такая же стена с картинами, или мебель, стоящая перед ней, или какая либо фигура, находящаяся в пределах все того же салона, библиотеки, будуара. Замысловатая и рассчитанная игра зеркальным отражением ока зывается завуалированным способом показать ограниченность интерьера со всех сторон и не ослабить, а в конечном счете усилить чувство замк нутости, отгороженности, обособленности. В интерьерах Вюйара иной раз можно увидеть «выходы» в пейзаж — на веранду, через раскрытую дверь или вид из окна. В интерьерной среде портретов такие примеры единичны. И даже если они есть, то это обыч но пейзаж за окном. В портрете Русселя пейзажа, собственно говоря, нет,— небо и ветви деревьев дают лишь намек. В портрете Малегари урбанистический «промышленный» пейзаж за окном решается скорее как декоративная кулиса, нежели как открытое пространство. В нем отчет ливо ощущается плоскостность настенной декорации. И наконец, даже там, где объект портрета, как в портрете Майоля за работой, показан 246