Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

ристики. Вюйар не обладал удиверсальным интересом к исследованию любого человека, которого писал. И в тех случаях, когда модель не вну шала ему большой личной симпатии, он уклонялся от углубления пси хологической стороны, предпочитая раскрывать скорее связь модели со средой, нередко откровенно предпочитая окружение — человеку. Так, в портрете графини Жанны де Полиньяк (ок. 1932 г.) фигура женщины, сидящей на канапе, сдвинута влево таким образом, что зри тель даже и замечает ее не в первую очередь. Прежде всего интересен интерьер — анфилада комнат, в глубь которой взгляд зрителя влечется ли ниями досок пола. Их направление определяет движение взгляда сразу на задний план композиции, в помещение второй комнаты, где обилие предметов обстановки (мебель, зеркала, драпировки), а также их декоративность побуждает к тщательному разглядыванию. И лишь после этого взгляд возвращается к переднему помещению, где так же нарядные обои, картины, предметы прикладного искусства хочется рассмотреть более тщательно, чем изображение дамы. Вещи оказываются для худож ника занимательнее человека, и это свое отношение он внушает зрителю перспективным построением, колоритом, рисунком, декоративным маз ком, утонченным расчетом всех изобразительных и декоративных приемов. В других портретах личность раскрывается только посредством среды. Так, в портрете Розенберга (1932 г.) — образ «делового человека» дан обстановкой его бюро, где лампы, чернильницы, пишущая машинка и тому подобные атрибуты являются первопричиной выразительности. Строгий порядок служебного кабинета с голыми серо-голубыми стенами и высокими окнами, открывающими вид на индустриальный пейзаж, под черкивается жесткостью линейного построения и неожиданной для Вюйа ра суховатостью живописного решения. Предметное «деловое» окруже ние и сухость исполнения больше говорят о человеке, чем его замкнутое лицо и прозаическая фигура, склонившаяся над бумагами. Невыразитель ность человека парадоксально становится способом выразительности образа. Еще более эта линия заметна в «Портрете Шарля Малегари» (1938 г.), также представленного в своем рабочем кабинете. К этой ли нии работ Вюйара примыкает и написанный в 1912, но переписанный в 1937 г. «Портрет доктора Л. Вио». Человек в медицинском халате, стоящий посреди зубоврачебного кабинета в позе ожидания пациента, занимает художника более всего именно своим белым халатом и игрой серых теней на нем, как занимают его металлический блеск медицинско го оборудования, стерильная белизна столика у стены и тому подобные предметы, служащие объектом живописных и графических «упражнений». Эта работа — почти уже не портрет, но жанровая композиция особой темы. Творческое наследие Вюйара-портретиста не исчерпывается произве дениями, рассмотренными или упомянутыми в предшествующем изложе нии. Больше того, его кисти принадлежит еще немало работ, заслуживаю щих внимания, как портреты Габорио, Жироду, мадам Берар с дочерью и другие. Однако останавливаться на них подробно нет возможности или прямой необходимости. Нет возможности потому, что одни из них, яв ляясь личной собственностью заказчиков, оставались в частных коллек 243