Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

в последний год жизни поэтессы, когда она почти постояппо пребывала в постели. Таким образом, в своем изображении Вюйар вовсе не нару шил бытового правдоподобия. Однако художник мог, конечно, написать портрет па нейтральном фоне или ограничиться только изображением головы (что он и сделал в превосходном рисунке пастелью, предшество вавшем исполнению живописного портрета). И если оп предпочел «порт ретно-интерьерную» композицию, то не ради правдоподобия обстановки, а потому, видимо, что и сама эта обстановка содействовала характерис тике модели не только в ее материальном, а, в известном смысле, и ду ховном бытии. Не только личность поэтессы, но даже эмоциональная окраска ее творений отражаются в своеобразной обстановке и условиях, где эти творения создавались. Спальня поэтессы с полосатыми в цветочках обоями, с широкой кро ватью, покрытой шалью с цветами, с лампой под кружевным абажуром в своей старомодной кокетливости и прихотливой нарядности напоминает бонбоньерку или шкатулку для рукоделия. Облик Анны де Ноай также выдает экзотическую причудливость вкусов; руки украшены браслетами и перстнями, пряди распущенных по плечам волос перевязаны лентами. Эта странная прическа придает пожилой даме черты экстравагантного инфантилизма, но в то же время непринужденности, вполне искренней, лишенной претенциозности. Искусственность обстановки не является чем-то рассчитанным «на публику», напротив, это привычная среда, со ответствующая направленности артистической фантазии. Поэтесса представлена за работой. Воодушевленное выражение лица, острый блеск глаз обнаруживают живое движение мысли. Анна де Ноай с пером в руке как бы приостановила запись и оторвалась от лежащей перед ней рукописи, схватывая ритмы мелькающих в ее сознании сти хов или следя за ускользающими образами. Состояние активного твор ческого переживания и одновременно самоуглубления метко схвачено художником и выразительно запечатлено в позе и выражении. Ощущение внутреннего движения творящего духа, полета поэтического вдохновения позволяет увидеть и в обстановке, окружающей писательницу, не столь ко экстравагантную вычурность, но внебытовую «экзотичность», должен ствующую противостоять прозе общепринятого бытового антуража и не обходимую для поддержания творческого настроения и фантазии. В 1920-е годы Вюйар выполнил немалое число портретов. В таких, как изображения Филиппа Бартело или мадам Артюр Фонтен, нельзя заметить принципиальных новшеств, в других, как «Мадам Вейель со своими детьми», наряду с тщательной разработкой пластического равно весия групповой композиции, заметен интерес к усилению полихромии, к гармонизации голубого, белого, зеленого цветов в различных оттенках, к живописной подвижности мазка, заставляющей вспоминать о Ренуаре. Те же особенности можно проследить и в манере исполнения портретов мадам Жан Блок, Ивонн Прентан, мадам Вормсер с детьми. Еще более наглядно воспоминания о Ренуаре сказываются в портре тах актрис, представленных в интерьерах театра, в их артистических уборных. В изображении Фридетт Ларош изящество модели выявляется самой живописью, виртуозной легкостью прозрачного, текучего мазка. 241