Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

и члепом семьи Вюйара, и товарищем по работе, и соучастником жиз ненных перипетий. На протяжении десятилетий его мысли и чувства, его действия и привычки были открыты наблюдению и сопереживанию Вюйара. Живой и мечтательный, до наивности внереальный, до старости сохранивший ясность духа и благоговейное чувство служению искусст ву, Руссель, погруженный в свои художественные фантазии и помыслы, сидит за столом в обширной и высокой мастерской с огромным окном. Он кажется затерянным среди холстов — на мольберте и на подрамни ках в углу. Столы заставлены атрибутами искусства мастера; тюбики и склянки, кисти и пузырьки — неотъемлемые предметы служения культу искусства. Выдвинутая на передний план композиции палитра с подго товленными к работе красками и кистью своими размерами и положе нием в картине кажется главенствующей. Этот вещественный символ со держания жизни мастера, главный атрибут его ремесла оттесняет вглубь самую фигуру художника. Скромный жрец в храме искусства, почита тель и хранитель великой тайны творчества — таким в действительности был Руссель и таким представлен он на картине Вюйара. Возвышенная, почти благоговейная пастроенность изображения под крепляется строгой, приглушенной, мягкой, но не сумеречной цветовой гаммой, где преобладают коричневые и фиолетовые тона в разных гра дациях, оживленные и гармонизованные островками желтовато-серого и серовато-белого цвета, вкраплениями мазков смягченного красного, жел того, блекло-синего. Вертикальный формат и четко выявленные верти кальные линейные ритмы стен и окна обширного высокого помещения усиливают ощущение значительности и торжественности самого присут ствия человека в мастерской. Мягкий пейзаж за окном, декоративное панно мифологического содержания на мольберте намекают на творче ские интересы Русселя, определяют круг его замыслов. Человеком иного склада и художником иного темперамента выступает у Вюйара другой его соратник — Пьер Боинар. Сосредоточенная в себе мысль, определяющая внешнюю статичность образа Русселя, в изобра жении Боннара сменяется зрительно очевидной активностью процесса творческого самопознания. Тощий, долговязый человек, чем-то похожий на Дон-Кихота, стоит в профиль, отвернувшись от зрителя. Слегка от кинувши голову, он взыскательно вглядывается в свой повешенный па стене пейзаж. Хотя выражение лица не видно отчетливо — во всей фи гуре чувствуется собранная сосредоточенность мысли требовательного к себе художника, труженика и мастера. И будто понимая настроение хозяина, сидящая на диване под пейзажем такса тоже выпрямляется и вытягивает шею, внося своей смешной фигуркой оттенок теплой иронии. Мастерская Боннара — это обыкновенная жилая комната со светлы ми, свободными от украшений стенами, оживленными лишь лепной ра мой каминного зеркала да красочной «врезкой» пейзажа, который раз глядывает Боннар. Стол, на котором тесно разместились картон, краски и другие рабочие принадлежности, расположен за спиной Боннара. Он только ненадолго оторвался от своих кистей: кажется, что пальцы полу раскрытой опущенной левой руки только что выпустили карандаши или кисти, что художник готов повернуться к столу, чтобы продолжать ра 238