Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

краски, примиренные в единой серо-золотистой тональности, кажутся как бы выцветшими или полинявшими. На главном месте и почти в центре композиции водружен старинный резной стул с высокой спинкой — ве щественное олицетворение незыблемости семейного уклада и постоянст ва привычек. Открытая дверь в соседнее помещение, гравюры и живопис ные этюды на стенах правильными очертаниями вертикалей и горизон талей поддерживают линейную конструкцию композиции, строгую архитектоничность мебели. При этом известная аскетичность ритма пря мых линий смягчена закруглепностыо спинки стула, формы витых рез ных колонок и резьбы тканей на постели. Этот криволипейный ритм — живой, органический — облегчает включение в интерьер фигуры старуш ки, с ее опущенной головой, округленной спнпой, еле намеченным дви жением рук. В ниспадающих очертаниях фигуры старой женщины есть замедленность и плавность, дающие отчетливое ощущение замедленно сти и как бы осторожности движений, возникает почти слуховое восприя тие чуть слышного шарканья ног. Глубокий сдержанный лиризм и стро гая построениость картины вызывают впечатление внутренней гармо ничности и умиротворенности духа. «Хозяйка» — не столько портретная, сколько жанровая композиция, и здесь тема старости как осознания «протекшего времени» решается столько же образом человека, сколько и образом его антуража, его жиз ненной среды. Собственно портретное воплощение темы итогов жизнен ного опыта, начатое портретом Теодора Дюре, встречается позднее во многих «портретах старости», которые со второй половины 1910-х годов входят как постоянный сюжетный мотив в творчество Вюйара («Порт рет сенатора Розена», 1913 г.; и др.). Связь персонажа с предметной средой равно занимает Вюйара в порт ретных и жанровых композициях, таких как «Молодая дама, стоящая перед парикмахершей» (ок. 1915 г.) или «Мальчик Жак Ларош перед письменным столом» (1916 г.). Эта же проблема составляет главпое со держание «Портрета Мадам Ваке» (1918 г.), где характеристика персо нажа достигается не столько путем усиленного внимания к физическому или нравственному облику самой модели, сколько средствами воссозда ния ее антуража, ее жизненной среды. Для этой большой (1X2 м) ком позиции Вюнар избрал формат, удлиненный по горизонтали. В ее кон структивной организации вновь сказывается большой опыт декоративи ста. Строгая уравновешенность горизонталей и вертикалей (дверь, дверцы буфета, рамы картин) оживляется замедленным ритмом плавных криволинейных очертаний: круглого стола, закругленной спинки кресла,, текучим и мягким силуэтом сидящей за столом женской фигуры. Не до минируя в композиции размером, сдвинутая вправо от центральной оси, фигура женщины не теряется, однако, среди предметов обстановки или сервировки стола. Своей светлой освещенной массой опа выделяется и сохраняет роль «хозяйки положения» в самой картипе, как сохраняет его и в доме, за круглым столом, которому цветы и роскошь сервировки придают «душу» праздничного ожидания прибытия гостей. И здесь лич ность человека и одухотворенное восприятие предметов пребывают в рав нозначной роли и нерасторжимом единстве. 235