Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

Дюре. Не этот ли мотив самоуглубления и воспоминания сближает иные работы Вюйара (особенно на темы старости) с жизнеощущением погло щенного поисками «утраченного времени» героя Марселя Пруста? Не эта ли идея прошлого, обретенного в воспоминаниях, идея ове ществленного времени побудила Вюйара выдвинуть на первый план по лотна вневременные, «вечные» ценности — книги и произведения искус ства, сообщить коллекции Дюре не меньшую роль в его портрете, чем сам ее владелец, сам Теодор Дюре? II не является ли кошка на коленях старика олицетворением огра ниченности его жизненных связей, олицетворением перехода из «боль шого мира» действующих людей в узкий, статичный, замкнутый микро мир, где близким другом и наперсником становится домашний зверек, лишенный чувства времени, подобно своему хозяину не помышляющий о будущем; но, в отличие от человека, не ведающий и прошлого. И даже эта связь носит характер скорее привычки, нежели близости: Дюре при держивает рукой кошку «Июлю скорее как игрушку, нежели как живое существо — без особой ласки и эмоционального контакта. Глубокое раскрытие темы старости как темы ушедшего в прошлое времени, быть может, стало доступно Вюйару благодаря тому, что круг его моделей в течение ряда лет и даже десятилетий включал одних и тех же близких художнику персонажей — прежде всего его родных и друзей. Ведь по портретам Люси Эссель, например, можно проследить хронику жизни этой дамы — в дни ее молодости, в зрелые годы, в пе риод близящегося увядания и старения. Но, разумеется, в первую оче редь огромный запас впечатлений и наблюдений всех оттенков жизнен ного движения, закрепления привычек, примет возрастных изменений доставляло Вюйару тесное повседневное общение с его любимой моделью и самым близким человеком — матерью художника. В существе своем концепция портрета у Вюйара в дальнейшем не претерпевает принципиальных изменений. Круг его моделей остается весьма замкнутым. Основная тема — человек в его жизненной среде — определяет содержание этих работ. Основные поиски идут по линии совершенствования живописного мастерства и персонифицированной для каждого конкретного случая композиционной организации портрета. Тема старости, как тема ушедшего времени, столь убедительно вы явившаяся в портрете Дюре, и в дальнейшем развивается им, нагляднее всего выражаясь в портретах матери и посвященных ей портретно-жан ровых композициях. «Мадам Вюйар у окпа» (1920 г.), «Мадам Вюйар за столом» (ок. 1926 г.) — небольшие погрудные портреты, показывающие милую приятную старушку в чепце,— пронизаны теплым лирическим чувством. Внимание сосредоточено на мягких чертах лица, доброй улыб ке, отражающих душевный покой и благожелательность к миру, удов летворенность скромным, замкнутым и неприхотливым существованием в узком кругу домашнего мира и семейных интересов. Очарованием раз меренного и привычного быта проникнута жанровая картина «Хозяйка» (ок. 1925 г.), где мы вновь видим мать художника. «Хозяйка» — это поистине поэма мудрой и успокоенной старости. Она угадывается в ровном, рассеянном освещении интерьера спальни, где все 234