Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

цией портрета. Она построена таким образом, что представленный че ловек оказывается заключенным в узкое пространство, замкнутое и ого роженное со всех сторон предметным вещественным окружением. Предметная среда кабинета Дюре несет в этой работе Вюйара особую психологическую и композиционную «нагрузку». Первая ее функция — сюжетно-смысловая: обстановка, в которой находится Дюре, определяет его социальное состояние и круг духовных интересов. Зритель видит жилище обеспеченного человека с обширными духовными потребностями. Стены кабинета во множестве увешаны картинами (об их присутствии, также и па не видной зрителю стене, свидетельствует отражение в зер кале над камином — прием нередкий у Вюйара в ). Обилие книг и гравюр на столе — воплощение интеллектуальных склонностей и вкусов Дюре. В этом смысле изображенные предметы играют ту же роль, как эстампы и книги в «Портрете Золя» у Мане, уставленные книгами полки в «Портрете Дюранти» у Дега, фортепиано, нотные папки и картины в «Портрете Мари Дио» у Тулуз-Лотрека. Однако Золя, показанный в состоянии действенного раздумья над рас крытой в руке книгой, Дюранти, представленный в положении сосредо точенного и напряженного размышления за письменным столом в своей библиотеке, Мари Дио, поглощенная экспрессией музыки,— первостепен ные персонажи портретов. Вещи здесь отступают перед человеком, заме чаются во вторую очередь. Иное дело — портрет Дюре. Здесь человек в первом восприятии зри теля может показаться равноценным с его вещественным окружением — настолько оно зрительно более весомо и выдвинуто на передний план. Значение самого человека раскрывается поэтому не сразу. Наваленные кипами на письменном столе на переднем плане портрета, книги и рукописи оттесняют человека на второй план, стесняют и ограничивают его жизненное пространство, с других сторон замкнутое степами, тесно увешанными картинами. Замкнутый в круг привычных, издавна любимых картин и книг, огражденный от всего постороннего самим их обилием, Дюре кажется человеком, для которого мир сузился до пространства кабинета. Между ним и внешним миром — барьер из привычных и любимых вещей, отя гощенных и одушевленных привязанностями, воспоминаниями, эмоцио нальными ассоциациями. Он надежно защищен от тревог и суеты повсе дневности, находя духовное прибежище в прошлом. Он уже не меняет положения в пространстве, где занимает так мало места. Для этого ста рика настоящее отождествляется с прошлым, которое овеществлено в привычных предметах. Его духовный мир и жизнеощущение материали зуются в реальном существовании кпиг и произведений искусства, кото рым суждено быть долговечнее их обладателя. Ощущение старости и долготы ведущего к ней жизненного пути со ставляет основу для восприятия той времепной протяженности, предчув ствие которой вопреки статичности ситуации, возникает перед портретом 6 Расширение пространства, изображение деталей иптерьера или персонажей с по мощью отражения в зеркале весьма часто использовалось также Бонпаром. 233