Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

Поэтому несомненно более глубоки по содержанию и раскрытию ду ховного мира, по пристальному вниманию к личности мужские портреты, создававшиеся в тот же период творчества. Это «Портрет доктора Л. Вио в его врачебном кабинете» 5 , «Артюр Фонтен, садящий в своей библио теке» (1911?) и в особенности «Портрет Теодора Дюре» (1912 г.), за служивающий детального рассмотрения. Портрет Теодора Дюре со всей очевидносты 0 тяготеет к портретным традициям XIX в. По изобразительному мотиву и пониманию портрет ной задачи он включается в один ряд с такими изображениями писате лей в рабочем кабинете, как «Портрет Золя» Эдуарда Мане и «Дюран ти» — Дега. Ревностный поборник импрессионистов, некогда полный боевого задо ра и кипучей энергии, а ныне состарившийся и утомленный, Теодор Дюре показан Вюйаром в привычной обстановке рабочего кабинета. По груженный в задумчивость, с кошкой на коленях, Дюре сидит перед письменным столом, заваленным рукописями, книгами и гравюрами. В об лике пожилого человека сохраняется привычная корректность; он одет в строгий костюм, тщательно повязан галстук, сверкают белизной манишка и края манжет. Но костюм сидит мешковато нц ссутулившейся фигуре, в опустившихся плечах ощущается стариковская расслабленность. Устало опущена кисть левой руки, опирающейся на подлокотник кресла. Вяло разомкнутые пальцы кажутся расслабленпыми it дрожащими. В выраже нии лица с высоким лбом, крупными чертами, густыми бровями сохра няется отблеск былой саркастичности и энергичной мысли, но к этому примешивается оттенок беспомощной брюзгливости и какой-то почти дет ской обидчивости. Глаза, некогда запоминавшиеся современникам остро той и проницательностью взгляда, потускнели и сузились под тяжело нависающими покрасневшими веками. Расслабленные мышцы лица, глу бокие складки дряблой кожи па щеках и око.ц 0 рта являют грустные приметы увядания и старости. Погруженный в свои мысли, Дюре замкну^ сосредоточен в самом себе, он отрешен от окружающего и безучастен к нему. Безучастен в своей привычности даже жест, которым он придерживает сидящую у него на коленях кошку. Между ним и животным не ощущается теплого дру жественного контакта. Зверек на коленях у старика выглядит как мохна тая игрушка, а не как живое существо, пребывающее в эмоциональной связи с человеком. Между тем известно , как к этой кошке, именовав шейся Люлю, был привязан Теодор Дюре. И следовательно, невнимание к пей, запечатленное в позе человека на портр ете ,— свидетельство осо бенно глубокой отрешенности от внешнего мира/ отрешенности, быть может, не только от среды, но и от времени, погруженности в размыш ления, а еще более вероятно — в воспоминания. Обособленное от внешнего мира умонастроение Дюре, его замкну тость и отрешенность выявляются не только особенностями изображения и характеристики модели, но в очень большой ме ре и самой компози кником в 1937 г.; поэтому о нем в целом следует судить как о работе позднего периода творчества Вюйара. 232 5 Птот портрет исправлялся п отце дописывался худо>,