Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

где супружеская пара представлена возле теннисного корта. В этом про изведении палитра Вюйара становится заметно светлее, сказывается воз действие импрессионистов, изучение Ренуара. Увлечение свето-воздуш ными эффектами скажется вскоре в некоторых портретах столь сильно, что модели утратят первенствующее положение и наряду с окружаю щими предметами станут чисто живописными объектами. Такая равнозначность модели и предметного окружения сближает эти пленерные портреты с «интимистскими» интерьерными композициями 1900-х годов. Начиная с 1900 г. живым персонажем последних выступает Люси Эссель. На протяжении ряда лет Вюйар пользовался ее дружеским рас положением, почти ежедневно посещая семейство Эссель. Люси Эссель питала к художнику самую искреннюю симпатию и восхищалась его работами. К тому же общение с Вюйаром было полезно и Жоза Эсселю: опо способствовало развитию его вкусов и компетентности, необходимой для его коммерческих предприятий. Мнения или оценки Вюйара оказы вали влияние и на клиентуру Жоза. Под их влиянием, вспоминают со временники, в этом кругу стали ценить работы Делакруа, Коро, Сислея, Сезанна и Ренуара. Банкир Оросди, увлекавшийся современностью, под нял цены на работы Сезанна. По воспоминаниям современника, когда Эссель и Оросди не сходились в оценке картины, они разыгрывали эту сумму в карты. Больштшство клиентов Эсселя, увлекавшихся игрой на бирже, картами или скачками, «делали ставку» иа живопись, как делают ставки на тотализаторе. И если Вюйара не смущали подобные нравы и об стоятельства, то причину надо искать в деликатном дружелюбии Люси Эссель, которая смягчала своим тактом шокирующие моменты, предостав ляя художнику роль созерцателя и живописца персонажей и веществен ного окружения специфической среды преуспевающей, окруженной рос кошью буржуазии. На несколько десятилетий Люси Эссель вошла в круг любимых моде лей художника, оживив своей особой его бесчисленные интерьерные ком позиции и став также героиней немалого числа портретов. Уделяя боль шое внимание характеристике жизненной среды персонажа, Вюйар обыч но раскрывает артистические вкусы своей модели в тщательном воспро изведении многочисленных картин и антикварных безделушек, состав лявших привычный антураж апартаментов мадам Эссель. Любопытно сопоставить вещественную среду, где фигурирует ма дам Эссель, с «семейными» интерьерами, в которых появляется мать ху дожника. Разница здесь не только в объективно-наглядном различии скромного убранства мелкобуржуазного жилища и подчеркнутой роскоши богатого особняка: об этом говорит уже сам состав предметов обстанов ки каждого из этих жилищ. Разница — во взгляде и оценке самого ху дожника и, что еще важнее — определенном видоизменении его живопис ной манеры в зависимости от характера воспроизводимой им жизненной атмосферы, а вернее, «предметной среды» бытования человека. «Домаш ние^ интерьеры Вюйара отличаются поэтическим проникновением в «ду шу вещей», смягченной гаммой, приглушенностью красок и тональных переходов; «интерьеры особняков» более декоративны, краски интенсив 230