Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

(1897 г.) и Артюра Фонтепа (1901 г.) созданный в 1905 г. портрет Жоза Эсселя. Этот «крупноплановый» портрет en face показыва ет Эсселя непосредственно обращенным к зрителю. Он сидит за столом с газетой в руках, в позе человека, оторвавшегося от чтения и под нявшего глаза на собеседника. В чуть тяжеловесной фигуре и свободной осанке спокойно сидящего мужчины, в проницательном и вниматель ном взгляде на предполагаемого собеседника, в роли которого оказы вается зритель, чувствуется уверенность солидного человека, преуспеваю щего финансиста, привыкшего к атмосфере комфорта и благополучия. Сигара в углу рта, поднос с фруктами, соседствующий па столе с дорогой фарфоровой вазой, угол картины, видной на стене сзади, намекают на привычку к роскоши, но также и на некоторые «эстетские» вкусы Эс селя, внушившие ему склонность к меценатству. Прямой обращенностью к зрителю, «кинематографической» кадрово стью композиции портрет Эсселя напоминает лотрековского «Господина Буало в кафе», и хотя у Вюйара нет терпкой саркастичности характе ристики персонажа — напротив, его трактовка полна дружественной бла гожелательности,— социальная принадлежность и соответствующая ей среда личности выступают с полной определенностью. Портрет Эсселя один из лучших в ряде изображений «деловых людей», с которыми мы еще встретимся в дальнейшем творчестве Вюйара. К этому ряду изображений относится и парный портрет братьев Бернгейм (1912 г.), где заметно иронически заостренное выражение социального типажа. С другой стороны, «кинематографическая» кадро вость композиции выражена здесь еще нагляднее. Размещение персона жей создает если и не сюжетную, то, во всяком случае, психологиче скую мизансцену. На переднем плане восседает в небрежно самоуверен ной позе Жосс Бернгейм. Сложив руки на коленях, он обернулся в глубину комнаты, где возле камина на фоне картины Моие («Венеция»), выпрямившись и обернув к собеседнику украшенное фатовскими усами лицо, стоит Гастои Бернгейм. Серо-черные силуэты мужчин в строго корректных костюмах рисуются на серо-белом фоне стен и камина, мер цающем переливами краски полотне Моне. Красный ковер интенсивно стью цвета оживляет скупость, сдержанность колористического решения и, необычно для Вюйара, заостряет в самой цветовой структуре ирони ческую характеристику деловых людей, беседующих в ожидании появле ния клиентов. Заметим, что обоих владельцев фирмы «Берпгейм-жеп» изображал также Боннар, но удивительным образом на этот раз иронич ность трактовки гораздо очевиднее проявилась в двухфигурном портрете Вюйара. Большое полотно квадратного формата представляет одного из самых близких молодому Вюйару друзей — Таде Натансона, которого писал так же Боннар и другие художники круга «Ревю бланш». На портрете Вюй ара, написанном уже в 1908 г., Таде изображен за чтением в кресле качалке. Справа, срезанная рамой картины, видна фигура Русселя. Среди друзей присутствует и сам Вюйар,— правда, лишь как отражение в зер кале. Другой из братьев Натансон послужил моделью первого у Вюйара большого портрета на пленере. Это «Александр Натансон и его жена». 229