Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

В некоторых работах указанного периода проскальзывают следы изу чения старых мастеров. Так портрет матери, известный под названием «Мадам Вюйар, освещенная снизу» (из коллекции Сенсер), несомненно указывает на впечатления от искусства Рембрандта, хотя в этой работе также есть известная связь с произведениями Фантен-Латура. Мать художника оставалась пожизненно его самой любимой моделью. Ее присутствие не всегда обозначено в наименованиях картин, часто она выступает анонимно, но мы узнаем мадам Вюйар в почтенной даме, появляющейся последовательно в интерьерах жилища художника на Рю де ля Тур, Рю де Кале, Вокрессоне. Мы видим ее поливающей цветы, готовящей трапезу, занятую рукоделием или чтением, погруженной в не замысловатые хлопоты повседневности, которым теплое чувство и кисть художника сообщают поэтическое очарование и подлинную значитель ность служения культу домашнего очага, уважения к проявлениям жиз ни в ее частном, но в то же время всеобщем, в этой частности, зна чении. В утверждении неспешного ритма повседневного существования, в почтительно-созерцательном уважении к «малым формам» бытия ска зывается, быть может, провинциальное происхождение семьи художника и вытекающая отсюда приверженность к устойчивым формам быта в не зыблемости их первооснов. В самой консервативности этой позиции про явилось отчетливое противостояние суетливой и деморализующей жизни больших городов, сокрушительной для старой Франции интенсивности капиталистического развития рубежа XIX и XX столетий. Консерватив ность позиции Вюйара в этом смысле окажется наиболее очевидной уже в первом десятилетии нового века, когда бурные выступления фовистов, а затем ошеломляющие явления кубизма оттолкнут искусство бывших «наби» в прошлое, исчезающее в дымке исторической ретроспекции. И понадобятся потрясения первой мировой войны и волна европейских революций, а затем лихорадочная напряженность двух послевоенных де сятилетий, чтобы на юбилейной выставке Вюйара в 1938 г., на фоне грозовой атмосферы еще одного предвоенпого времени, искусство масте ра вновь обрело свое очарование для зрителей, увидевших в нем поэти ческий островок спасения и отдыха от жестоких проблем современности, но также и образ той Франции, который потом возродится в сердце каждого гражданина страны в годы Сопротивления. * * * С начала своей работы в портретном жанре Вюйар писал только тех людей, которые были знакомы ему во всех аспектах и разнородных про явлениях личности; черты этих людей он мог воссоздать не только ра ботая с натуры, но и по памяти, синтезируя в этих образах весь запас впечатлений и зрительных наблюдений. Его привычным кругом, где он чувствовал себя столь же непринужденно, как в своей собственной семье, были семейства Эссель, Тристан, ФОНТАН. Одним из важнейших по значению мужских портретов является вслед за изображениями Сипы Годебского (1897 г.), Тулуз-Лотрека 228