Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

светлым силуэтом на темном прямоугольнике висящей на стене картины. Светлые квадратики клетчатой ткани разбивают широкое пятно тем ного свободного одеяния Мисси, а большие светлые плоскости на рядных обоев или обивки стены второго плана смягчены и раздроблены более темным орнаментальным рисунком, составленным из причудливо изгибающихся, подвижных растительных форм. Как всегда, изящно и лю бовно выписапы фарфоровая разрисованная супница па столе перед Мисси, ваза с цветами — на столике, возле которого стоит Валлотон. Заключая сопоставление одновременных работ Вюйара и Тулуз-Лот река, следует добавить, что цвет Вюйара обычно более приглушенный, а в его рисунке господствуют сдержанность, мера, противоположные рез кому интенсивному цвету и напряженности, нервозности рисунка Лотре ка. Линия Вюйара менее бегла и подвижна, в пей больше мягкости и хрупкости. Это различие прослеживается непосредственно в двух изобра жениях самого Лотрека 1897 г., сделанных Вюйаром в Вильнев-сюр Ионн. Это — «Лотрек в фетровой шляпе» (бывш. коллекция Мориса Дени) и «Лотрек в фартуке, стряпающий па кухне» (Музей в Альби). По следняя из названных работ — вероятно, наиболее выразительный из всех существующих портретов Тулуз-Лотрека. Не отличаясь особой глубиной психологизма, портрет все же отчетливо показывает характер в положе нии, осанке, мотиве движения. Плотный интенсивный цвет — насыщен ные пятна красных штапов и желтой рубахи — в несколько приглушен ной сумрачной тональпости интерьера отличается большой цветонос ностыо и глубиной краски, поверхность которой обретает самостоятель ную вещественпо-эстетическую ценность. К работам такого же харак тера относится «Ромен Коолюс, читающий в Вильнев-сюр-Ионп». В целом портреты второй половины 1890-х годов, включая и такие портретно-жанровые работы, как «Женщина с чашкой», позволяют про следить отдаление от Дега и смягчение той «строгости, которую Дега унаследовал от Энгра и Давида» 3 . Тщательность, почти скрупулезность исполнения сочетаются здесь со сдержанной эмоциональностью, которая, по мнению некоторых исследователей, напоминает работы Фантен-Лату ра 4 , такие как «Вышивальщицы», или портреты Рембо и Верлена в «Уголке стола» («Coin de table»). Непринужденность ощущения модели, духовная близость с нею, обиходность обстановки, интимная теплота от личают изображение матери художпика в «Женщипе с чашкой» от такой, например, работы, как «Портрет матери» Уистлера, широко известной и прославленной во Франции. У Фантена и Вюйара в самой живописи — сходные сдержанность и склонность к мягкой модуляции цвета, но у Вюйара нервная вибрация мазка спасает от излишней иногда мягкости переходов, встречающейся у Фаытеп-Латура. В этой вибрации можно усмотреть и близость Сера, но от маперы Сера Вюйара отличает приглушеипость цвета и отсутствие ригористической дисциплины наложения красочных мазков. У Вюйара мепыне расчета и «учености», но больше непосредственного чувства.

3 Cl. R о g е г - М а г х. Vuillard et son temps. Paris, 1899, p. 84. * Ibid. 227

8*