Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

щий в комнате с красным ковром» (ок. 1905 г.) и мн. др. Все назван ные работы — собственно «интимистские интерьеры», не несущие порт ретной направленности. Равновесие портретного и жанрово-декоративного начала нарушено в пользу последнего. Вернемся, однако, к работам второй половины 1890-х годов, где порт ретность еще является прямой целью художника. Своеобразие подхода Вюйара, о котором говорилось при анализе изображения Мисси Натансон и в сопоставлении его с портретом той же модели у Тулуз-Лотрека, можно проследить и в сравнении портретов других лиц у каждого из этих художников. Быть может, наиболее отчетливо различие творческих индивидуаль ностей сказывается в портретах Сипы Годебского — сводного брата Мисси Натансон. Эмоциональная напряженность и почти зловещая дву смысленность характеристики личности подкрепляется у Лотрека энер гией и живописной широтой исполнения. У Вюйара в образе Сипы Годебского нет ничего затаенного, недосказанного, тревожащего. Его Сипа Годебский — просто симпатичный молодой человек, что называется «слав ный парень» в шляпе и с трубочкой, читающий возле окна (или на веранде) на фоне спокойного садового пейзажа. В его облике и осанке свободная непринужденность светского человека, сочетающаяся с неко торой «артистической» небрежностью. На изысканность вкусов намекает и пышная роза в узкогорлой вазе на столе вблизи читающего человека: деталь, которую трудно вообразить возле такого странного персонажа, каким представил Сипу Годебского Тулуз-Лотрек. При несомненности портретного сходства в характеристике Вюйара больше внешнего, почти ренуаровского изящества в сочетании с декоративной утонченностью. Уроки импрессионистов и опыт содружества «Наби» сплавились здесь в новом и оригинальном качестве, в преломлении индивидуального «вюйа ровского» живописного видения. Весьма характерной работой того же направления, только еще более декоративно построенной, является парный портрет «Феликс Валлотон и Мисси Натансон», сделанный двумя годами позднее, то есть в 1899 г. Вюйар работает здесь средствами упрощенного пятна в сочетании с деко ративной арабесковостью рисунка и почти дивизионистской продуман ностью декоративной системы мазков. В сопоставлении персонажей про скальзывает редкий для Вюйара оттенок ироничности. Мисси в домашнем клетчатом одеянии, с пышной рыжей шевелюрой, уложенной в модную шлемоподобыую прическу, представлена за нарядно сервированным сто лом (видным лишь частично), на передпем плане картины. За пей, как бы в другом плоскостном (не пространственном!) плане темным силуэ том рисуется фигура Феликса Валлотона, стоящего в немного чопорной позе со скрещенными руками. Лица обоих персонажей, представленные в профиль, повернуты в противоположные стороны. В этой чуть нарочи той разобщенности проскальзывает тень иронической усмешки художни ка. С большой продуманностью установлено Вюйаром равновесие свет лых и темных пятен, придающих композиции пластическое равновесие и декоративное единство. Лицо Мисси вырисовывается светлым силуэтом на темном фоне двери (или портьеры), так же и профиль Валлотона — 226