Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

ного», художники-самоучки делят судьбу своих образованных собрать ев — они также повторяют сложившиеся в Англии схемы елизаветинских портретов, которые они либо привозят сами (биографии многих из них начинаются в Англии), либо получают через вторые руки. Однако, если профессионалы лишь несколько упрощают и демократизируют англий скую традицию, и в их творчестве мы едва можем уловить признаки сложения национальной школы, то живопись «невинных» на этом этапе отличалась большим своеобразием. Американский народный портрет кон ца XVII — начала XVIII в. очень напоминает русскую парсуну. И в ис пользовании локального цвета, и в четкости линейных очертаний, и во фронтальности позы, а главное — в самой трактовке европейской портрет ной традиции на декоративно-плоскостной лад нетрудно увидеть сходство этих одновременных явлений. В сороковые и шестидесятые годы XVIII в. и профессиональная и на родная живопись Америки проходят период оформления и сложения на циональной традиции. В это время работают первые значительные аме риканские живописцы — Копли, Уэст. Следующему поколению художни ков — Салли, Брауну — выпало на долю быть первыми национальными художниками Америки. В это же время и народная живопись оконча тельно складывается и вступает в период расцвета. Однако, вслед за пе риодом подъема перед войной за независимость и в первые десятилетия жизни Республики, наступает в 30—50-е годы период застоя в профессио нальной живописи Америки, период спада художественной культуры. Дает о себе знать ослабление связи с Европой, особенно с Англией, пос ле войны 1812 г., а своя крепкая традиция пока еще не сложилась. Ху дожественный уровень определяет мещанский вкус кругов «среднего класса». Однако, если для профессионального искусства это был тяжелый период, то инерционная сила народного искусства помогает ему и в это время не утратить своего высокого уровня. Удивительным образом оно сумело не только сохранить, но и развить свои лучшие черты. Тогда создаются самые свежие пейзажи Хидли, картины Хикса, луч шие натюрморты. Сослужил добрую службу консерватизм, позволяющий народному искусству хранить в неприкосновенности свои традиции. Бла годаря ему народное искусство как бы стало мостом, связавшим искус ство начала века с тем зрелым, сложившимся в своем ярком националь ном своеобразии периодом развития американской живописи, который начался в шестидесятые годы прошлого века. И как бы исполнив свою миссию, народная живопись в 60—70-е годы идет на убыль. Но ее тра диции отныне будут воплощены в картинах крупнейших профессиональ ных живописцев Америки. На них будет опираться творчество Хомера и Икинса, они определят национальные черты в портретах Уистлера, они будут отчетливо ощущаться в творчестве таких художников, как Хоппер, Кент, Беллоуз, Уайес... В американской живописи навсегда сохранится традиционная — суховатая, чуть отстраненная точность в портрете, ро мантическая взволнованность в пейзаже, натуралистическая скрупулез ность в пышных нагроможденных натюрмортах... Сопоставляя историю и характер развития профессионального и на родного искусства, нельзя не отдать справедливость «невинным», ибо не 214