Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

мена единства устремлений художника и заказчика. Сам заказчик стал иным. На смену фермерам и жителям провинциальных городов пришли люди новых взглядов и образа жизни, населявшие новые быстрорасту щие промышленные города. Страна быстро богатела. Тем, кто только что нажил состояние на торговле ли бумажными воротничками, на изготов лении ли консервов, на спекуляции ли землей,— хотелось заказать свой портрет «лучшему» художнику, и обращение к «limner'y» уже не соответ ствовало их общественному положению. Появляется преклонение перед иностранным искусством и пренебрежение ко всему национальному. Есте ственно, что живопись народных портретистов начинает казаться совре менникам неумелой и нелепой. Оценка всех достоинств этой нелепости придет значительно позднее. А пока художники-самоучки встречаются на фермах и в городах все реже и реже. Картинки их еще некоторое время висят на стенах домов, а потом их просто выбрасывают или складывают на пыльных чердаках. И никто даже не догадывается, что не пройдет еще и столетия, а эти маленькие картины вновь станут тщательно со бирать и оберегать. Никто из современников не поверил бы, что их будут ценить подчас выше произведений тех, кто получил академическую выуч ку, что даже профессиональные художники будут стараться перенимать и стилизовать их наивную манеру. Сравнивая профессиональную и народную живопись, американские исследователи явное предпочтение отдают творчеству «невинных». Во всех статьях оно представляется неким цельным, неделимым, неизменным во площением народного духа. Ведь когда мы говорим, что американский художник XVIII или XIX и даже начала XX в. получил образование,— это почти всегда означает, что он получил его за границей. А поскольку вопрос о национальном своеобразии американского искусства очень остро стоял и перед художниками и перед искусствоведами Америки в нашем веке, творчество примитивистов стали рассматривать как воплощение ис тинно национальной или, точнее, единственно национальной традиции. Для того чтобы доказать это, его изучают как абсолютно изолированное явление. И все же между искусством «искушенных» и «наивных» суще ствовали постоянные связи, и уточнить их характер на каждом отдель ном отрезке времени представляется очень важным, чтобы понять осо бенности и свойства и тех и других. Вообще в американском искусстве из-за тяготения народных худож ников к «блеску» профессиональных картин и из-за характерной жестко ватости живописи профессиональных художников между ними иногда бывает трудно провести границу. Если сопоставить хронологию профессионального искусства Америки, предложенную в «Истории американского искусства» А. Д. Чегодае вым 27 , с историей развития народного искусства Америки, можно уви деть картину их сосуществования, конечно, очень упрощенную и схема тизированную. На раннем этапе развития американского портрета и до середины XVIII в., в тот период, который получил название «колониаль А. Д. Ч е г о д а е в. Искусство США от войны за независимость до наших дней М., 1960. 213