Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

Конец XVII и почти весь XVIII век народные художники работают лишь в жанре портрета. И портрет как ведущий жанр, как сущность американского народного искусства сохранил свое господствующее по ложение до 40-х годов XIX в. Сравнивая ранние портреты с работами художников XIX в., нельзя не заметить, что портретисты XVII—XVIII вв. были пристрастны к большей плоскостности, они любили четким конту ром обводить изображение, их портреты были очень нарядны, художни ки эти обладали большим декоративным чутьем. А мастера XIX в. писа ли более объемно; к этому времени линейные очертания стали мягче, позы людей — разнообразнее и естественнее, выражение лиц утратило характерную для портретов предыдущей эпохи торжественную засты лость. Однако ценность этих изменений и находок спорна. Как делятся на два лагеря сторонники чернофигурной и краснофигурной античной вазописи, так могут разделиться поклонники американского народного искусства в оценке его разных периодов, каждый из которых обладал своими неоспоримыми достоинствами 26 . Поэтому один из самых для нас трудных вопросов: что нам ценить в творчестве народного художника — приближение к профессиональному мастерству, которым так дорожили сами эти художники, или, наоборот, наивную неумелость? В одних портретах поражает сила интуитивных на ходок объемной лепки лица, перспективного построения пространства,— в других радует и удивляет нарядная красочность, плоскостность, пол ное отсутствие представлений о существующих в профессиональной живописи приемах изображения. Очевидно, каждый раз надо уметь под метить и оценить в картине что-то свое. В XIX в. возникают и новые жанры. Хотя первые пейзажи появ ляются в конце XVIII в., развитие этого жанра происходит в основном уже в XIX в., когда работают лучшие мастера — Эдвард Хикс, Джон Хидли. В это же время появляются картины на бытовые и исторические сюжеты. Период расцвета народного искусства длится примерно до се редины XIX в., а потом наступает заметный спад. В Америке, как и в других развитых странах, конец XIX в. стал временем умирания народ ного искусства. В американскую провинцию попадают картины, книги, гравюры, с улучшением транспорта житель глухого городка может по пасть в центр, а фермер — поехать в большой город; расширяется круго зор людей. Вот тут-то и проявилась в полную силу двойственность лю бого прогресса. За каждый шаг вперед приходится платить утратами, и уходит не всегда одно только плохое. Первый удар был нанесен порт рету. Изобретение в 1839 г. и даже повсеместное распространение фото графии портет выдержал. Однако он не устоял против соперничества де сятков профессиональных портретистов, наводнивших страну. Рядом с их ловкой и лихой «настоящей» живописью картины народных художников оказались слишком простыми и грубыми; не думаю, что теперь нрави лась и чрезмерная правдивость этих портретистов,— ушли в прошлое вре Невозможно согласиться с Жанной Липман, которая считает, что лишь работы художников XIX в.— это подлинный примитив, и не включает сюда художников предыдущего периода. 212