Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

Действительно, отнюдь не все в творчестве примитивистов результат неумелости или ошибки, пусть даже изумляющей нас, но все же слу чайности. Например, плоскостность построения натюрморта или более де коративная трактовка складок одежды, как правило, результат сознатель ного преображения мира. Очень интересный и убедительный пример такой работы дает нам изучение творчества каретного мастера и квакер ского проповедника, народного художника-любителя Эдварда Хикса. Он нередко копировал знаменитые картины профессиональных живописцев. Вернее даже пе копировал, а пересказывал их. Так он перефразировал «Подписание Декларации» Джона Трамбалла, «Вашингтона, переходяще го Делавэр» Салли, «Договор Пенна с индейцами» Уэста. Эта последняя картина в его интерпретации совершенно изменила свой характер («До говор Пенна с индейцами», ок. 1840 г.). (Хикс делал свою копию с гра вюры — об этом свидетельствует то, что сцена дана Хиксом в зеркальном отражении.) Прежде всего Хикс убирает здание, замыкающее в картине Уэста перспективу. Он приподнимает линию горизонта и вместо кулисно театральной композиции Уэста открывает широчайшую дальнюю пано раму. Затем группу белых и индейцев, подписывающих договор, он при ближает к переднему краю картины. Он делает их фигуры более плоски ми, увеличивает размеры голов, придает лицам большую остроту и характерность. И под конец Хикс «заселяет» весь дальний пейзаж фи гурками людей. Так построенная и созданная по всем правилам академи ческой живописи картина Уэста передается Хиксом на свой лад и при обретает под его рукой совершенно иной характер. Нет никакого сомнения в том, что переработка этой картины произведена была совершенно со знательно. О таком же сознательном, последовательном упрощении, «примитиви зации» художественного языка говорит и работа Хикса над бесчисленны ми вариантами своей знаменитой картины «Мирное царство». Если в од ном из первых вариантов этой картины — из коллекции Прайса — про странство имело глубину, животные были расположены одно позади другого и изображены в различных ракурсах, то позднее они становятся все более плоскостными, их тела распластываются по поверхности кар тины, глубина исчезает, появляется ярусное расположение одних фигур над другими. Теперь нам кажется условностью и свободное включение надписей и текста в изображение. Указание имени человека, изображенного на порт рете, название местности в пейзаже или просто какое-либо нравоучитель ное изречение,— все это писалось прямо на лицевой части картины и яв лялось как бы составной ее частью (Эдвард Хикс. «Ниагарский водопад», 1825 г.). Вероятно, это происходит от нерасчлененпости видов искусства в народном творчестве. (Это та первоначальная неразделенность, кото рую мы встретим в лубке и в египетском рельефе.) Однако, свободно совмещая изображение и слово, художник очень редко оставлял на кар тине свою подпись. Такая «скромность» художника является очень важ ной чертой его мировоззрения: глядя на широкую равнину, стараясь точ но передать очертания знакомого городка, пытаясь уловить характерные черты позирующего человека,— художник думает, в первую очередь, 207