Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

бытовые сценки, исторические картины, изображающие знаменитые бит вы, картинки, иллюстрирующие Священное писание. Здесь можно увидеть и выпускные вечера женских школ (Неизвестный художник. «Церемония в женском питомнике», ок. 1810 г.), и сражения, в которых на переднем плане, как всегда, на коне и, как всегда, в профиль, восседает Вашинг тон (Фредерик Кеммелмейер. «Дж. Вашингтон, производящий смотр за падной армии у форта Кьюмберленд», 1795 г.), и боксеров в пестрых трусах и туго зашнурованных башмаках, встретившихся под открытым небом (Джордж Хэйес. «Обнаженные кулачные бойцы», ок. 1860 г.), и цирк, и веселый народный праздпик (Неизвестный художник. «Ста рая плантация», ок. 1800 г.; колл. Рокфеллера, Уильямсбург), и целые семьи, сидящие вокруг камина (X. Найт. «Семья в доме», 1836 г.). В таких картинках больше всего заметна необученность художников. Они используют два способа изображения фигур. Либо располагают их па фо не пейзажа. Тогда линия горизонта поднимается, взгляду открывается дальняя панорама, а люди как бы «скатываются» к переднему плану. Похоже, что эти плоские фигурки прикрепляются к объемному изображе нию (Эдвард Хикс. «Ферма Корнелла», 1848 г.). Еще чаще лист пол ностью заполняется фигурами. Нередко они располагаются ярусами одна пад другой. Иногда предметы или фигуры, теряя точку опоры, «повисают» в воздухе невысоко над землей, нарушив все законы притяжения. Это происходит потому, что пейзаж художник изображает в перспективе, а фигуры располагает строго по фронтальной плоскости картины (Эд. Хикс. «Мирное царство», ок. 1830 г.). Для того чтобы передать движение, действие, народный художник его многократно повторяет в различных стадиях и вариантах. Способ рассказа при помощи перечисле ния обычен и характерен для этих художников. В портрете это прояв ляется в тщательной выписанности мелких деталей, изолированных друг от друга. В пейзажах — каждое здание, каждый ручеек как бы существу ет сам по себе. Но ярче всего это свойство заметно в сюжетной сценке, каждая фигурка в которой наделена собственным местом в пространст ве, равнозначна другим и обладает довольно большой автономностью. Ис следователь американской народной живописи Жанна Липман верно от мечает, что художник в одном изображенном моменте концентрирует все возможности и все аспекты ситуации. Например, в картине «Цирк» (А. Логэн, 1874 г.), — все, что происходит в цирке, все, что там возмож но увидеть,— объединено в одной сцене: и акробат делает сальто, и пока зывают чудеса выучки дрессированные звери, и веселит всех рыжий ко верный клоун, и стоя галопируют наездники, и канатоходцы заставляют замереть зал своей отчаянной храбростью; а над всем этим летают воз душные гимнасты в золотисто-желтом трико. Так подтверждается наблю дение Липман, что изображение в картине народного художника в боль шей степени основано на том, что художник знает, чем на том, что он видит непосредственно. Правда, не следует распространять это свойство и на другие жанры народной живописи, где оно встречается реже. Как правило, в тех явлениях, которые включает понятие «примитив», в частности в живописи народной, видовые свойства преобладают над индивидуальными. Поэтому несложно установить какие-то общие законо 202