Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

бирал очень высокую точку зрения (это позволяло ему увидеть широкую панораму) или очень низкую — отчего земля как бы приподнималась, становилась дыбом, а линия горизонта уходила под самый верхний край картины. Очень часто использовалось и такое построение, при котором перед ний план растягивался в глубину, а дома отодвигались и располагались как бы на острие, на самом гребне земли, замыкая собой перспективу. Но обширные долины, холмы, дальние перелески никогда не бывают безлюдными и пустынными на этих картинах. На фермах кипит работа, по дорогам идут путники, едут телеги, около домов играют дети, у сараев бегают собаки и куры, на лугах пасутся коровы, видны только что вспа ханные участки земли. Поэтому в пейзажах удивительно сочетается про тяженность, широта земной панорамы с ощущением ее уютной обжитос ти, заселенности. Чтобы попасть из Старого Света на эту плодородную землю, чтобы покорить ее, трудиться и получить урожай,— переселен цам пришлось пережить тяготы, страдания и лишения. И теперь худож ники оглядывают эту обработанную руками человека землю, эти добротно построенные дома, эти тучные стада с чувством особой гордости (Неиз вестный художник. «Тот, кто обрабатывает свою землю, будет вознаграж ден», ок. 1850 г.). Если портреты и пейзажи с одинаковым удовольствием писали и спе циалисты, и просто любители, то американский натюрморт был создан преимущественно любителями — теми самыми домашними хозяйками и юными девицами, о которых уже шла речь. Натюрморты писали на бумаге или бархате акварельными красками. Предметы чаще всего располагали на вытянутом по горизонтали листе. Эти скромные пуританки, очевидно, очень бережливые и даже прижи мистые в жизни, становились невероятно расточительными в своих на тюрмортах. Они составляли их из фруктов, ягод, цветов, листьев, на которые садились птицы или бабочки, и все это в количествах, до стойных фламандского живописца. Предметы либо ставились прямо на стол, либо укладывались в плетеную корзинку или вазу. Центр отмечала высокая ваза, блюдо китайского фарфора или разрезанный пополам ар буз, а вокруг, соблюдая равновесие или даже строгую симметрию, распо лагались остальные предметы (Неизвестный художник. «Фрукты и цве ты», ок. 1835 г.). Часто для изображения этих яблок, гроздей винограда, персиков, арбузов использовались трафареты или, как их называли, «тео ремы». Их можно было купить у художника или получить в школе. Но уж расположение предметов и раскраска зависели от фантазии самой ху дожницы. Обычно художницы даже не предпринимали попытки передать «физический» облик этих предметов. Они были просто декоративными элементами, из которых строилась композиция (Кост. «Фрукты разных сезонов», 1860 г.). Неожиданно и странно,— но смесь природного деко ративного чутья, дурного вкуса, набожности, да еще и опыта вышивания цветными нитками, подчас порождала очень нарядные и очень народные по своему характеру натюрморты. И, наконец, как в творчестве народных художников-специалистов, так и в творчестве любителей мы встретим многофигурные композиции: 201