Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

Затем Мэри достала для Тома костюм, вот уже два года надевавшийся им в воскресные дни... Мэри оправила его, застегнула куртку на все пу говицы, отвернула на плечи широкий воротник рубашки, почистила щет кой его платье.., теперь у него стал приличный и в то же время стра дальческий вид» 22 (Неизвестный художник. «Игрушечная лошадка», ок. 1840 г.). Пожалуй, среди портретов изображения детей встречаются чаще все го. Как правило, их представляли стоящими в полный рост или сидя щими прямо на земле, с цветком, ягодой или игрушкой в руках, с со бачкой или кошечкой у ног, незаменимыми для того, чтобы придать большую живость и естественность этим немного деревянным фигуркам. Лица у всех застывшие, неподвижные, и даже как будто бы чуть-чуть удивленные (Неизвестный художник. «Мальчик и девочка», ок. 1850 г.). Второй по распространенности жанр, в котором работали народные художники,— это пейзаж. По тем задачам, которые стояли перед худож ником, пейзаж приближался к портрету. Художник либо писал заказ ной «портрет» богатой фермы, соблюдая все правила портретного сход ства (Неизвестный художник. «Ферма в долине Махантанго», ок. 1860), либо он изображал те места, где он живет, которые ему дороги. На пример, художник Джозеф Хидли специализировался на видах своего родного городка Поестенкилла, где мы узнаем и чистенькие, аккуратные домики из красного кирпича с белыми наличниками, которые так нра вились в Новой Англии всем туристам от мадам Франсис Троллоп до Чарльза Диккенса, и острый белый шпиль колокольни, и главную ули цу, за пределами которой, в сущности, кончается городок, и окрестные поля и перелески. Он изображал его либо занесенным снегом («По естенкилл. Зима», ок. 1850 г.; собр. Хэлэди-Томас), либо освещенным ос лепительным летним солнцем («Поестенкилл. Лето», ок. 1850 г.; собр. Хэ лэди-Томас). Художник показывал его с тем же чувством наивной гор дости, с каким судья Дрисколл из «Простофили Вильсона» демонстриро вал свой родной городок Пристань Доуссона двум заезжим иностран цам. «Судья показал приезжим новое кладбище, тюрьму и дом главного городского богача, а также масонскую ложу, методистскую церковь и то место, где будет построена баптистская церковь, когда для этой цели со берут достаточно пожертвований... позволил им полюбоваться ратушей п скотобойней» 23 . Точно так изображает Чарльз Хофман вид Беркс-Каунти-Элмсхауз (1848 г.): в центре — в овальном медальоне под гербом с надписью «Си ла, Свобода, Независимость» раскинулся среди зеленых холмов и долин, под безоблачным синим небом крошечный городок. А вокруг в отдель ных «клеймах» — все городские достопримечательности «крупным пла ном»: и госпиталь, и здание школы, и дома местных выдающихся лю дей... В пейзаже, как правило, глубина и удаленность передавались при помощи резкого перспективного сокращения. Чаще всего художник вы

22 Марк Твен. Приключения Тома Сойера, стр. 32. - 3 Марк Твен. Простофиля Вильсон, стр. 366. 200