Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

догадаться, что портрет исполнялся не с натуры. А вот трогательную детскую фигурку маленького Николаса Кэтлина художница прямо изоб разила рядом с небольшим надгробием (Сюзанна Уолтере. «Памятник Ни коласу Кэтлину», 1852 г.). Предполагают, что художник, приступая к ра боте, выслушивал воспоминания родителей, затем ему объясняли, на кого из пих похож ребенок. В довершение на свет извлекалась одежда умер шего ребенка. Вот сцена из романа Твена «Простофиля Вильсон», кото рая очень точно дает возможность почувствовать, чего ждали заказчики от такого изображения. Мать, решившая умереть вместе со своим сыном, наряжает его перед смертью, причитая: «Нет, моя куколка, не такая уж дурная у тебя мать! Ангелы будут любоваться не одной твоей мамой, а тобой тоже! Я не хочу, чтобы они сгорели от стыда и говорили Дави ду, Голиафу и другим пророкам: „Этот ребенок явился к нам в неподо бающем виде!", приговаривая так, Рокси... нарядила его в одно из длин ных белоснежных платьев... с изящными оборочками и ярко-голубыми бантиками». А вот и результат этого «маскарада». Нарядив младенца, уже сама Рокси восклицает: «Кто бы поверил, что платье так меняет де тей?» 20 . Необходимо сказать, что твеновские описания Америки и американцев настолько точно совпадают с тем, как они изображены у народных ху дожников, что их картины могли бы послужить отличной иллюстрацией к романам Твена, а строки его произведений, в свою очередь, оживляют картины, придают ушедшему прошлому осязательность, дают нам то единственное, что помогает верно и справедливо судить о каком-либо явлении искусства —- живое чувство времени. Например, очевидно, все помнят, как Том Сойер с двумя мальчишками совершил дерзкий побег на «необитаемый» остров, и как население городка сочло их погибшими, и как «...священник в горячей речи стал превозносить мальчиков; он изо< бразил их такими добрыми, даровитыми, умными... у мальчиков, оказы вается, был нежный и великодушный характер; слушатели легко могли теперь убедиться, как благородны и прекрасны были поступки необыкно венных детей... публика все больше умилялась, наконец, все единодушно присоединились к рыданиям родственников» 21 . Этот отрывок точно и ост роумно воссоздает характер, настроение и причину появления поминаль ных портретов, столь же идеализированных, как и воспоминание пастора. Легкая дымка, которую услужливо набрасывает память, скрывает от уми ленных глаз родителей реальные черты и представляет их ребенка таким нежным и трогательным, что действительно впору лишь прослезиться. Но и тогда, когда художнику предстояло изобразить живого и здоро вого ребенка, его, конечно, стремились приготовить, приукрасить и при чесать, умыть и одеть во все лучшее. Очевидно, родные трудились не меньше, чем добродетельная Мэри, отправляя своего всегда готового к ка ким-нибудь проделкам брата Тома в воскресную школу. Вот как он стал выглядеть ее стараниями: «...мокрые волосы были гладко причесаны щет кой, коротенькие кудряшки расположены с красивой симметричностью...

20 Марк Твен. Простофиля Вильсон, стр. 341. 21 Марк Твен. Приключения Тома Сойера, стр. 123. 199