Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

рубашку и полотняный костюм... а по воскресеньям он надевал синий фрак с медными пуговицами... Когда он выпрямлялся, словно шест для праздничного флага, и молнии сверкали из-под его бровей,— хотелось сперва забраться на дерево, а потом уж узнавать, в чем дело» 13 . Портрет капитана Чендлера имеет пару. Подобные суровые парные портреты производят особенно внушительное впечатление. Чаще всего ху дожник даже не пытался связать их в единое целое. Лишь какая-то пе чать общей суровости и строгости, отметившая лица и фигуры двух лю дей, связывает их. Супруга капитана, миссис Сэмюэль Чендлер, с худым жестким лицом, тонкими поджатыми губами и холодными глазами, из породы тех женщин, с которыми произошли, как пишет Твен, «самые ра зительные перемены», потому что «все это были добродетельные женщи ны, а добродетель очень изнашивает человека» 14 . Здесь можно встретить и «хрупкую, печальную деву с интересной бледностью лица, происходящей от пилюль и несварения желудка», оче видно, «читающую поэму собственного сочинения «Прощание миссурий ской девы с Алабамой» 15 (Эрастус Филд. «Эллен ВернерБэнгс», ок. 1830) г Вот еще один такой распространенный тип, почти уже ставший ми фом,—капитан (Неизвестный художник. «Капитан Томас Бэйкер из Кен нибургнпорта», ок. 1800 г., колл. Хэлэди-Томас.) Так и видишь совер шенно твеновскую картину: «Пароход пристал, капитан на мостике стоит прямой и чинный — железный стержень вместо позвоночника, лайковые перчатки, сногсшибательный цилиндр...» 1в . Таких «полковников», «капи танов», «аристократов» и «проповедников», «добродетельных жен» и «юных леди», «нежных детей», и «благородных стариков» мы встретим сотни во всех собраниях американских примитивов. Разглядывая эти картины, мож но увидать прямо твеновских героев: и старичка «добрейшей души», ко торый был «не просто фермер, а еще и проповедник» 17 , и «прелестное голубоглазое создание с золотистыми волосами... в белом легком платьице и вышитых панталончиках» 18 , и директора воскресной школы с «закры тым молитвенником в руках, указательный палец которого заложен между страницами книги. Молитвенник у него в руке так же неизбежен, как поты в руке у певца...» 19 . Кроме тех портретов, которые писались с натуры целиком, и тех, где лицо вписывалось в заготовленную заранее картину,— народные худож ники писали еще немало портретов как бы «по воображению». Очень ши роко был распространен обычай заказывать портреты умерших детей. Рассматривая многочисленные изображения детей, нередко по какой-то сухости и скованности, по какой-то особой неподвижности лица можно 13 Марк Твен. Приключения Геккельбери Фина, стр. 195. 14 Марк Твен. Жизнь на Миссисипи. Пер. Р. Л. Райт-Ковалевой.— Собр. соч. в 12 то мах, т. 4, стр. 591. 15 Марк Твен. Приключения Тома Сойера. Пер. К. И. Чуковского.— Собр. соч. в 12 томах, т. 4, стр. 195. 1в Марк Твен. Жизнь на Миссисипи, стр. 611. 17 Марк Твен. Приключения Геккельбери Фина. Пер. И. Дарузес, т. 6, стр. 38. 18 Марк Твен. Приключения Тома Сойера, стр. 25. 19 Там же, стр. 35. 198