Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

художник. «Генерал Вашингтон на белом боевом коне», 1830) до самых наивных и любительски нарисованных (Неизвестный художник. «Мое имя — Джордж Вашингтон», первая четверть XIX в.) — восседали на коне обязательно в профиль, с триумфально протянутой вперед рукой или победно поднятой треуголкой. При такой сложившейся «иконографии» сходство было почти необязательным. Правда, и Лафайета иногда изоб ражали в такой же позе, но подпись должна была развеять последние сомнения. Кроме того, сидя долгую зиму на одном месте и не имея зака зов на портреты, художник, как видно, делал заготовки для будущей ра боты, то есть писал одетые фигуры без голов, а по весне один или с целой семьей, пешком, верхом на лошади или в фургоне (в зависимости от состояния), отправлялся по городам и фермам, как сказал один из поклонников и исследователей примитива — художник А. Брук, «охотить ся за головами». Как пример такой работы можно привести серию жен ских портретов: портрет неизвестной (Харри Стоун, штат Нью-Йорк), портрет миссис Джулии Фуллер Бэрнум (коллекция Мэри Хопсон), порт рет миссис Элмиры Перри (коллекция миссис X. Б. Бриттон), портрет миссис Мэйер с дочерью, портрет миссис Брэдди 9 . Все дамы изображены в одинаковом повороте вправо, все в темных платьях одинакового покроя с широкими рукавами, в одинаковых белых чепцах, отделанных круже вом, все сидят, одинаково опираясь локтем левой руки о стол. И подобно тому как уличный фотограф предлагал каждому желающему превратить ся в лихого наездника, стоило только просунуть голову в специальное отверстие для лица,— американский художник лишь менял лица под кружевной оборкой да те предметы, которые держат в руках провинци альные дамы. У кого в руке книга, у кого — цветок, у кого — и то, и дру гое, а у миссис Мэйер на руках сидит дочка в нарядном красном плать ице. Но распространенность этого способа работы сильно преувеличивают. Как правило, если художник и пользовался какими-то заготовками, то они были куда более разнообразными. (Да и появились они, очевидно, не ранее XIX в.) Использование заготовок вовсе не означает, как это пола гают некоторые американские исследователи,— независимость народного художника от натуры, от мира, так как ничто не могло помешать ему и для заготовок пользоваться какой-либо моделью. Впрочем, если даже за готовки подчас и делались «по воображению», то и это говорит не о ка ком-то особом абстрактном строе мыслей художника, его стремлении к «чистому» рисунку, а скорее о его отношении к своей работе как к скром ному ремеслу. Такой трафарет не более абстрактен, не более оторван от реальности, нежели тот антураж, который употреблял уличный фото граф — прямой потомок народных художников. В качестве доказательст ва, к которому прибегают, чтобы подтвердить распространенность исполь зования трафаретов, указывают на точно подмеченное свойство: в этих портретах лицо, как правило, более материально, более объемно, а фон л 9 Поскольку один из этих пяти как близнецы похожих портретов — портрет миссис Мэйер с дочерью из собр. Гарбиш —- подписной,— мы можем установить, что ав тором их является Эмми Филлипс. 195 7*