Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

АМЕРИКАНСКИЕ «ПРИМИТИВЫ» XVII-XIX ВЕКОВ

Е. М. МАТУСОВСКАЯ

Параллельное существование в Америке, как сами американцы их назы вают, «искушенных» или, попросту говоря, получивших профессиональ ную выучку художников и художников народных или «примитивов», или, как их именуют те же американцы,— «невинных» — одно из свойств, придающих своеобразие американскому искусству. Американские исследователи называют около 340 имен таких худож ников. Если учесть, что большинство из них все же осталось для нас безымянными, то мы сможем себе представить весь масштаб, массовость и распространенность этого явления. В конце прошлого столетия творчество «примитивов» полностью игно рировалось. В те годы каждый начинающий американский живописец считал нужным поехать учиться в Европу, чаще всего в Париж. Фран цузские художники конца XIX — начала XX в. с увлечением открывали одну за другой страницы истории искусства — японскую гравюру, афри канскую скульптуру. Когда к 1910—1915-м годам те, кого называют в американских книгах «пионерами» современного искусства, начали воз вращаться из Парижа на родину, они, по примеру французских худож ников, принялись собирать и изучать искусство индейцев Америки. И, как говорят, по чистой случайности натолкнулись на произведения народных мастеров. В 20-е и 30-е годы стали появляться первые посвященные им статьи. Однако в этот период стремились противопоставить народное ис кусство — профессиональному. В прошлое как бы переносилась та борь ба, которую вели сами эти художники. Так часто мы выверяем историю сегодняшним днем и потому, в конечном счете, искажаем ее. Такая тра диция изучения искусства примитивов сохранилась по сей день \ И лишь в одной из лучших, а может быть, лучшей из написанных по этому по воду работ — статье Юлиуса Хелда — была предпринята попытка научно го изучения народного искусства. Он впервые верно соотнес его с амери канским профессиональным искусством, не противопоставляя одно друго му, справедливо отметив, что прежний подход был как бы проекцией споров и представлений XX в. на искусство предыдущей эпохи. В Америке очень много работ посвящено примитивам, однако за исключением не скольких отдельных книг опи преимущественно публиковались в периодических изданиях. 190