Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

полностью воспроизводят гравюру «Святой Иероним», оригиналом кото рой считали картину Тициана, что, впрочем, сомнительно. Гравюра эта была в коллекции, собранной Гете. Заключая, отметим, что финал «Фауста» видится не только как поэти ческое воплощение произведений изобразительного искусства, но и как красочная торжественная сцена барочного театрального представления с применением машин для полета персонажей. Вспомним теперь сцену Пролога на небе. Там тоже было сочетание живописной модели и элементов спектакля в стиле барокко. Начало и финал трагедии, таким образом, в одном стиле. Но все творение Гете ни в одну стилевую категорию не укладывается. Мы знаем об этом прежде всего по поэтической фактуре «Фауста», где смешаны все формы стиха от фольклорного раешника (кнительферс) до классицистических алек сандрийских шестистопников и размеров античной драматической поэзии. Великое творение Гете универсально во всех отношениях, это подтверж дается и многообразием художественных образцов, которые были перед глазами Гете, когда он создавал поэтические образы своей бессмертной трагедии.