Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

В воздухе порхает хоровод маленьких прелестных духов». Светлый дух Ариэль (образ, навеянный «Бурей» Шекспира) поет в сопровождении эоловых арф. Ему вторит хор. Эта идиллия прерывается: «Страшный шум свидетельствует о приближении солнца». Снова раздается голос Ариэля: Слышите, грохочут Оры! Только духам слышать впору,

Как гремят ворот затворы Пред новорожденным днем. Феба четверня рванула, Свет приносит столько гула! Уши оглушает гром. Слепнет глаз, дрожат ресницы, Шумно катит колесница, Смертным шум тот не знаком.

Американский переводчик и комментатор «Фауста» Кальвин Томас нашел, что Гете здесь вдохновлялся фреской Гвидо Рени «Аврора», ко торую видел в Риме во дворце Распильози. Действительно, сюжетное сходство здесь велико. Хоровод прелестных Ор на переднем плане сопро вождает колесницу Феба; его огненные кони на всем скаку стремятся вперед, следуя за Авророй, указывающей им путь. Моррис отвергает это предположение, утверждая, что в стихах Ариэля нет зрительного об раза, по зато очень впечатляющая звукопись: «Гете обращается здесь к уху, а не к глазу, и нет никакой определенной черты, которая напоми нала бы ярко праздничную картину Гвидо Рени» 10 . Формально прав Моррис, но по существу — Томас. Гете не было нужды смотреть картину Гвидо Рени. Ему достаточно хорошо были из вестны мифологические образы, связанные с восходом солнца и наступ лением утра. Но если Гете и не вдохновлялся картиной итальянского живописца, то совпадение получилось поразительное. То, чего художник достиг зрительно, Гете воплотил в звуковую фактуру стиха. И стих и картина громогласны. Их художественный эффект идентичен. Можно ска зать даже больше. Гете вполне остается в естественной стихии поэзии. Картинность речи Ариэля минимальна, зато звуковая сторона предельно выразительна. Гвидо Рени чисто зрительными образами достиг подлин ного чуда: его картина звучит, мы слышим грохот колесницы Феба Аполлона... Дворец императора. К тому времени, когда Гете писал вторую часть «Фауста», он повидал много дворцов, как в натуре, так в живописном и графическом изображении. Нам нет необходимости следовать за А. Трен деленбургом в поисках точной модели. Но маскарадное шествие напрашивается на поиски художественных прототипов. Викхоф высказал мнение, что Гете имел перед глазами великолепную серию гравюр на дереве, на которых была запечатлена «Триумфальная процессия императора Максимилиана».

М. Morris. Op. cit., S. 125.

177