Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

все стороны идут лучи, озарившие своим светом мрачный кабинет уче ного. Дух Земли на рисунке Гете не случайно, кажется нам, походит на греческого бога. Когда в Берлине в 1828 г. задумали поставить «Фауста» и запросили Гете, как должен выглядеть Дух Земли, он послал гравюру с воспроизведением бюста Зевса Отриколийского. Если сравнить Духа Земли на рисунке Гете с бюстом, то сразу же бросится в глаза их сход ство, в облике обоих одинаковое «спокойное величие и благородная про стота». Художественная возвышенность сочетается, однако, в рисунке Гете с большим количеством обыденных деталей. Не забудем, что место дей ствия — кабинет средневекового ученого. Вдоль стен комнаты стоят шка фы с открытыми полками, которые завалены научным инвентарем: кни гами, приборами, колбами; наверху шкафов чучела животных. Стол за вален рукописями и книгами. Рисунок имеет полное соответствие в тексте. Для точности привожу его в прозаическом переводе: «Горько! Неужели суждено мне жить вечно в этой проклятой глухой стенной трещине, куда даже веселый небесный свет пасмурно проникает лишь сквозь раскрашенные стекла? Сидеть за рытым в груде книг, источенных червями, покрытых пылью, нагромож денных вплоть до высокого свода потолка вперемежку с прокопченными бумагами! Сидеть, обставленным склянками, банками! Быть закупорен ным в норе, битком набитой инструментами и всякой рухлядью... Вме сто живой природы окружен ты только копотью да гнилью мертвых ко стей и скелетов животных!» Где мог увидеть Гете кабинет-лабораторию средневекового ученого? Только ли воображение подсказало ему все детали столь выразительного нарисованного словами интерьера? Что-то он мог даже почерпнуть из собственного опыта. Лет восемна дцати он увлекся средневековой мистикой и алхимией, устроил на черда ке лабораторию и занимался там опытами. Но еще вероятнее, что нечто подобное описанному здесь он увидел на картине Томаса Вейка «Лабо ратория алхимика», находившейся тогда в частной коллекции Готфрида Вннклера в Лейпциге, а теперь принадлежащей Дрезденской галерее. Здесь перед нами сравнительно редкий у Гете случай пространного перечислительного описания. Не приходится говорить о том, насколько он художественно оправдан. Детали нагнетаются поэтом для того, чтобы передать, как томится Фауст в затхлой атмосфере безнадежности. Сцеиа прогулки у ворот, по мнению Рудольфа Реклера, свидетельству ет об использовании манеры голландских мастеров. «Поэт столкнулся с пмми особенно близко во время поездки в Нидерланды в 1774 г. Некото рые картины Адриана ван Остаде и Давида Тенирса могли оказать пря мое влияние, однако я не буду настаивать на этой догадке» 8 . Догадка тем пе менее не лишена оснований. Гете хорошо знал ни дерландскую живопись. В частности, это сказывается в том, как он опи сал обстановку кухни ведьмы. Здесь мы опять встречаемся с подробным 8 Цит. по кп.: М. Morris. Gocthc-Shidicn, Bd 1, S. 117. 173