Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

ный избранному им методу, Гете избегает в «Фаусте» описаний. Их почти нет даже в ремарках, которые, как правило, ограничиваются названием места и кратким указанием на действия персонажей. Правда, в несколь ких случаях Гете вдается в подробности, но лишь в той мере, в какой это необходимо для придания соответствующего колорита месту действия. Но и тогда он предельно лаконичен. Внешний облик живых существ, предметов и обстановки действия Гете создает средствами поэзии. Он поразительно умеет сделать действие реальным, не прибегая к описанию, по четко воспроизводя реакцию пер сонажей на слова и поступки тех, с кем они сталкиваются, и с их вещ ным окружением. Ограничусь одним примером, известным каждому, как по тексту трагедии, так и по опере па ее сюжет. Я имею в виду Фауста в комнате Маргариты. Сначала Гете передает настроение, охватившее Фауста, когда он во шел в эту обитель невинности: Любимой девушки покой, Святилище души моей, На мирный лад меня настрой, Своею тишиной обвей! Невозмутимость, тишь да гладь,

Довольство жизнью трудовой Кладут на все свою печать, Налет неизгладимый свой в .

Затем Фауст «бросается в кожаное кресло у постели». Оно вызы вает у него рой представлений, живую бытовую картину:

Ты, кресло дедов, патриарший трон! Как гомозились, верно, ребятишки Вокруг тебя, когда семьи патрон Здесь опускался в старческой одышке! А внучка отделялась от кружка Толпившихся пред елкою товарок И целовала руку старика В признательность за святочпый подарок.

Предметы не имеют у Гете самостоятельного существования. Они — часть тех людей, которые живут среди вещей. Вещи несут на себе печать тех, кому они принадлежат. Через них мы узнаем, каковы их обладатели. Фауст увидел не кресло, а Маргариту, когда опа еще была ребенком. Но теперь она сама хозяйка в этой комнате, и, оглядывая ее, Фауст че рез вещи видит все ту же Маргариту:

О девушка, как близок мне твой склад! Пи пятнышка кругом! Как аккуратно Разложен по столу узорный плат

6 «Фауст» цитируется в переводе Б. Пастернака. 169