Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

враждебность непрерывно росла с тех пор, как мадам Рекамье осенью 1799 г. познакомилась с писательницей Жерменой де Сталь, принадле жавшей к самым непримиримым врагам Бонапарта, и постепенно сдела лась ближайшей ее подругой. Наполеону были прекрасно известны наст роения в этом салоне, и он не раз давал почувствовать его хозяйке свое раздражение. В этом раздражении соединялись и личная уязвленность независимым поведением мадам Рекамье, и принципиальная неприязнь Наполеона к традиционному влиянию женщин во Франции на общест венную жизнь. Портрет Жюльетты Рекамье остался незаконченным. Причины этого нам неизвестны. Почти все исследователи с полным доверием пересказы вают по этому поводу сообщение Делеклюза о том, что медлительность мастера вызывала досаду у его избалованной модели, что в конце концов она предпочла Давиду его учеиика Жерара, а когда она все же обрати лась к первому с просьбой закончить начатый портрет, он ответил веж ливо, но категорически, что художники, как и дамы, могут иметь капри зы, и он хочет удовлетворить свой — оставить ее портрет таким, каков он есть 35 . Все это звучит не очень убедительно: Давиду были мало свой ственны капризы, особенно в профессиональных вопросах. Гораздо серь езнее выглядит предположение Ольма: «...мы склонны думать, что под линная причина заключалась в ощущении художником того, что по лотно в том состоянии, как он его оставил, достигло максимума своего совершенства» зв . И действительно, в наследии Давида ясно выделяется целая группа портретов, оставленных им в таком же, с точки зрения эпохи, недоконченном состоянии: это его автопортрет, написанный в тюрьме, луврский шедевр — портрет Луизы Трюден и, по-видимому пор трет маркизы де Пасторе. Трудно поверить, что в каждом из этих слу чаев необъяснимый каприз мешал Давиду довести работу до конца. Скорее всего, инстинкт большого художника, поднимаясь над вкусами эпохи, подсказывает ему, когда излишняя законченность начинает уби вать свежесть и выразительность живописи. Но можно сомневаться в том, что именно этот инстинкт решил судь бу портрета мадам Рекамье, поскольку, по некоторым сведениям, Давид выражал сожаление, что оставил полотно в таком состоянии 37 . Однако, даже допуская, что эта причина действовала и здесь, можно предполо жить, что существовала еще и другая — недовольство Первого консула тем заказом, который принял Давид. По Парижу уже ходили слухи о новом шедевре, который многие видели в мастерской художника, он пре вращался в очередной триумф мадам Рекамье, и это не могло устраивать Бонапарта. Позднее, узнав, что на рауте у нее присутствовали сразу три его министра, он обрушился на них с желчной насмешкой: «С каких пор совет министров стал собираться у мадам Рекамье?» 38 Вполне возмож но, что подобное язвительпое замечание он мог бросить и Давиду по по воду его новой работы, и не менее возможно, что Давид, в его тогдаш 35 Е. J. D е 1 ё с 1 u z е. Op. cit., p. 280—281. 36 К. Н о 1 m a. Op. cit., p. 77. 37 «Archives de 1 art frangais», t. 1. Paris, 1851—1852, p. 347. 38 II. d'Almeras. La vie parisienne sous le Consulat et l'empire. Paris [s. a.], p. 346. 165