Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

Кажется поразительным, что в эти месяцы художник может рабо тать над таким полотном, как знаменитый портрет мадам Рекамье 32 . Но если в самом этом шедевре невозможно уловить эмоциональный отголо сок тех мрачных дней, в которые он создавался, то его история заслужи вает того, чтобы изучить ее внимательнее,— и можно будет предполо жить, что именно атмосфера 1800 г. определила судьбу этого портрета. Шедевры — далеко не редкость в мастерском наследии Давида, но ше девры такой гармоничности и обаяния у него необычны. Едва ли не впер вые в его строгий, даже суровый стиль проникают грация и мягкая пла стичность, подчиняя себе и композицию, и аксессуары. Светлый и зыбкий фон, легкость масс создают ощущение свободы, ясности, а в гибких линиях фигуры, упругих контурах кушетки и изысканно хрупких формах торшера появляется необычное для Давида любование изяществом. Ритм движения приобретает замедленную плавность, особенную стройность. Возвышенность, почти отчужденность идеальной красоты смягчается ли рическим чувством: спокойный душевный мир своей модели художник наделяет интенсивностью внутренней жизни, и в этом явственно сказы вается веяние нового, едва рождающегося XIX в. О портрете писалось много, но и в этом потоке литературы оставалась мало освещенной важ ная сторона его истории. Давид принимал заказ на это полотно, зиая, что может вызвать неудовольствие Наполеона. Первая красавица Пари жа и жена богатого банкира, Жюльетта Рекамье использует свою из вестность, состояние и широкие связи, чтобы создать вокруг себя блестя щий салон. Он отличается пестротой и разнохарактерностью — мадам Рекамье сознательно стремится примирять враждующие партии, и в кружке ее друзей роялисты-аристократы Монморанси, Люини и Шевре зы мирно уживаются с республиканцами и либералами Бенжаменом Констаном, мадам де Сталь или генералом Моро. Однако все это общест во, вместе взятое, выглядит отчетливо оппозиционным, антибонапартист ским. Недаром современник, хорошо осведомленный в силу своей долж ности, министр полиции Савари, сообщает: «Ненависть, которую мадам Рекамье питала к императору, датируется, так сказать, первыми же дня ми Консульства» 33 . Правда, время их открытой вражды еще не насту пило,— оно придет позднее, с провозглашением Империи, когда Наполеон попытается привлечь мадам Рекамье к своему двору. Официально ей было предложено при нем видное место, неофициально — двусмысленное положение «подруги императора». Отказ мадам Рекамье, повторенный дважды, означал окончательный разрыв между нею и императором. Крах банковского дома Рекамье, изгнание мадам Рекамье из Парижа, постоян ная вражда, которую с тех пор проявлял к ней Наполеон,— такими были последствия этих тайных переговоров и открытого разрыва. Но и в 1800 г., когда мадам Рекамье позировала Давиду, и она, и ед ва ли не все близкие ей люди находились «в состоянии молчаливой, поч ти подчеркнутой враждебности к консульскому правительству» 3 \ Эта 32 X. м., 173X243. Париж, Лувр. 33 «Memoires du due de Rovigo pour servir a l'histoire de Гетрегеиг Napoleon», t. 5. Paris, 1828, p. 8. 34 F. T и rq и a n. Madame Recamier. Paris, [s. a.], p. 96. 164