Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

и ученики, снова в складчину, позволяют себе поездку за город, веселый и непритязательный пикник. Когда их совсем не остается, и даже оплата натурщика становится невозможной роскошью, позировать начинают сами ученики. Давид всегда готов помочь любому начинающему художнику из своей или чужой мастерской. Каждый может ежедневно в час завт рака прийти к нему домой со своими делами и вопросами, не говоря уже об уроках, которые даются в часы общей дневной работы прямо за мольбертом. Даже по воскресеньям Давид не дает себе настоящего от дыха и посвящает этот день обходу своих старших учеников, которые уже получили собственные мастерские и готовят в них большие полот на для Салона. Неудивительно, что молодые художники, выросшие в ат мосфере этой товарищеской простоты и поглощенпости искусством, па всегда сохраняют любовь и преданность своему учителю. Но этот дружный и сплоченный мирок остается лишь маленьким оазисом среди враждебного, озлобленного окружения Давида. II как ни поразительно, перед лицом неослабевающей вражды художник не обнару живает естественного, казалось бы, желания отойти в тень, отвлечь от себя неприязненное внимание, держаться нейтрально и примирительно. Наоборот, после короткого приступа малодушия, когда он под страхом гильотины отрекался от своего якобинского прошлого, он обретает всю прежнюю независимость и готовность идти против общего течения. До статочно двух примеров. В годы Директории французские армии, отказавшись от строгого рес публиканского бескорыстия, сделали системой вывоз лучших произведе ний искусства из побежденных стран. Из Нидерландов увозят шедевры Рубенса, Рембрандта, ван Эйка, из Египта — обелиски, стелы и сфинксов, из Италии — античные мраморы, картины Рафаэля, Мантеньи и Тициана, рукописи и инкунабулы Ватиканской библиотеки. Эти, по сути дела, акты национального грабежа приобретают небывалый размах (из одной только Италии вывозится свыше 500 картин и ) и одновременно буржуаз но тщательную организованность. Они обусловливаются специальными статьями мирных договоров, для отбора произведений мобилизуются це лые комиссии ученых и художников, корабли и длинные обозы перевозят по морю и по суше сотни бесценных ящиков. Прибытие этих трофеев в Париж обставляется как торжественное публичное зрелище, как пышная триумфальная церемония, приводящая в восторг громадные массы зрителей. Парадно украшенные кони везут по столичным улицам колесницы, на которых стоят ящики, покрытые лавровыми венками, гирляндами цветов, знаменами; другие колесницы нагружены клетками со львами, тиграми и пантерами, третьи — кадками с пальмами и другими экзотическими деревьями. Все это сопровождает ся громом оркестров, шествиями академиков в парадных мундирах и пе ремежается конными эскадронами почетного конвоя. Все чудеса света стекаются во Францию, и их новые владельцы видят в этом грандиозном потоке свидетельство мощи и величия своей страны. 11 М. L. Blu mer. Catalogue des peintures transposes d'ltalie en France de 1796— 1814.— «Bulletin de la Societe de l'hisloire de l'art francais», 1937. 156