Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

* * * «Портрет королевского семейства» был заказан весной 1800 г. В мае — в начале июня Гойя исполнил в Аранхуэсе натурные этюды десяти (из тринадцати) запечатленных потом в картине членов королевской фами лии; и они, как писала королева Годою, «восхитили заинтересованных лиц» 10 . Однако затем работа шла медленно — картина была закончена лишь в июне 1801 г. Гойю отвлекали от «Королевской семьи» новые портреты Карла п Марии Луисы и еще конный портрет Годоя и . А кроме того — и это, ви димо, главное — художнику не сразу дался тот очень сложный и глубоко содержательный эффект заколебавшейся устойчивости, недвижной пла стики, вдруг каким-то чудом миражно поплывшей перед глазами, кото рого он добивался и который так поражает при взгляде на это знамени тое произведение. Композиция картины кажется поначалу столь же представительной и незыблемой, как и в королевских портретах 1799—1800 гг. Она искусно построена и создает впечатление торжественного выхода королевы, обни мающей младшую дочь — одиннадцатилетнюю Марию Исабель, держащей 10 Об этом см. в письме королевы от 9 июня 1800 г. и в мемуаре Гойи от 13 июня (A. Beruete у Moret. Op. cit., p. 97—98, 109). Гойя выполнил натурные этюды для портретов короля и королевы, инфанты доньи Марии Хосефы и инфанта дона Антонио Паскуаля (сестры и младшего брата Карла IV — в картине они соответ ственно слева и справа па заднем плане), королевских детей — инфанта Карлоса Мария Исидоро (в картине — крайний слева), наследника престола дона Фер динанда принца Астурийского, инфанты Марии Исабель, вскоре выданной замуж за наследника неаполитанского престола Франциска I, и маленького инфанта Франсиско де Паула (в картине они рядом с королевой), затем — инфанты Марии Хосефины (в картине — крайняя справа) и ее мужа Людовика Бурбонского — принца Пармского и будущего короля Этрурии. Из этих этюдов до нас дошли пять: портреты Карлоса Мария, доньи Марии Хосефы, Франсиско де Паула, дона Антонио Паскуаля и принца Пармского (все в Прадо). Возможно, что этюдом к картине был и погрудный портрет королевы из Старой Мюнхенской пинакотеки. Лишь три персонажа не были объектом социальных этюдов — таинственная отвернувшаяся принцесса рядом с принцем Астурийским, старшая дочь Карла IV инфанта Карлотта Хоакина — жена принца-регента Португалии (в картине — в профиль на заднем плане, едва заметная, будто в последнюю минуту втиснутая между королевским братом и принцем Пармским), да еще младенец Карлос Луис — сын принца Пармского и инфанты Марии Хосефины. Нет этюда и к автопортрету Гойи, включенному в картину, если только не считать таковым «Автопортрет в очках» из музея Бонна в Байонне, что, впрочем, маловероятно. (Второй, гораздо более законченный автопортрет из музея в Кастре, который нередко связывают с «Королевским семейством», выполнен по всей веро ятности несколько раньше этой картины и как самостоятельное произведение). До сих пор не обнаружено ни одного эскиза или наброска всей композиции. Возможно, что она была намечена сразу на большом холсте и сделана с натуры. См.: X a v i е г de S а 1 a s. La Familia de Carlos IV. Barcelona, 1944; V. deSambri c i o. Op. cit.; P. G a s s i e r et J. W i l s o n . Op. cit., p. 148—149, 167, notes 784—788. Специально о картипах фона см.: Priscilla E. Muller. Goya's Family of Charles IV.— «Apollo», XVI, 1970, p. 132-137. 11 См. прим. 6 и 8.

147