Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

за руку младшего сына — шестилетнего Франсиско де Паула 12 . Все ос тальные персонажи будто расступились, образовав дне плотные группы слева и справа от королевы — одну во главе с наследником престола доном Фердинандом и другую во главе с королем Карлом. Марии Луисе не могла не польстить подобная группировка, в которой была подчерк нута ее главенствующая во всем королевском клане роль и где она была (в духе идеалов сентиментализма) представлена заботливой матерью се мейства. Вместе же три вышеназванные группы перегородили от края до края поле картины, заняли всю ее и так небольшую глубину и, почти тесня друг друга, застыли, завороженно глядя в предлежащее кар тине пространство. Взгляды их пристальны, но странно рассредоточены — каждый смот рит только перед собою. Находясь вместе, выступая рядом, они каждый сам по себе, в самом себе и только для самого себя. У них нет общего центра притяжения, нет общего интереса. Зритель, оказавшийся перед картиной, тщетно попытался бы встретиться с их взорами, устремленны ми куда-то поверх наших голов (даже маленький инфант Франсиско не встречается со взглядом зрителя, хотя и находится как раз на его го ризонте). В эту картину посторонним вход решительно воспрещен; она как бы живет сама по себе, вернее — наедине с самой собою. По мет кому выражению Пьера Гассье — это предельно замкнутый мир, «в ко тором почти нечем дышать» 13 . Не смотрят они и друг на друга, су ществуя совершенно изолированно, как «гигантские насекомые», наколо тые в коллекции энтомолога 14 . Тайна этого мира раскрывается тогда, когда мы задаем себе вопрос, куда смотрят персонажи картины, что могло бы находиться перед пози ровавшим королевским семейством, а также перед Гойей, поместившим ся со своим холстом позади моделей и, следовательно, в обычных об стоятельствах ничего, кроме их спин и затылков, пе должным видеть. И ответ напрашивается незамедлительно: они смотрят в зеркало, на собственные свои отражения, а художник фиксирует эту зеркальную ви димость, будто подернутую отблесками и таинственными тенями Зазер калья. Но он видит их всех вместе, тогда как почти каждый из них всецело поглощен лишь собственной персоной. Весь мир исчерпывается для них этой видимостью; важно, привычно, почти скучающе позируют они перед самими собою. Как будто ничто не способно нарушить это затянувшееся самолюбо вание. И все же оно нарушено. Нарушено присутствием постороннего этой семье человека, художника, явившегося сюда из другого, презри тельно третируемого всеми этими «Величествами» и «Высочествами» ми ра. Взором своим лишь он один охватывает все поле картины, и он же превращает всех позирующих в предмет искусного эксперимента (позн 12 Ходили упорные слухи, что этих любимых своих детей королева прижила с Го доем. Впоследствии (в начале 1812 г.) кадисские кортесы специальным актом ли шили Франсиско де Паула права наследовать испанский престол (А. Т р а ч о в ский. Испания девятнадцатого века. М., 1872, стр. 197). 13 P. G a s s i е г et J. W i 1 s о п. Op. cit,, p. 152. 14 Ibid., p. 148. 148