Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

в 1752 г. Когда молодой Гретри отправился в Италию/(1759), он, лю бящий музыку Галуппи, Пиччини, Саккини и других современных италь янских авторов, всем предпочитал Перголези! В наше время исследователи не особенно задумываются над принад лежностью искусства Перголези к тому или иному художественному сти лю XVIII в. Впрочем, чаще всего его безаппеляционно относят к рококо. Думается, что для этого нет оснований: слишком уж Перголези велик в своей естественности и всегда предпочитает искреннее чувство любым украшениям музыкального письма. По существу, все, что он в своем развитии отклонил, отверг, только затрудняло его прикосновение к искон ным народным музыкальным традициям Италии, быть может, даже — собственно Сицилии. В самой Италии, где опера-буффа после Перголези развивалась с не обычайной стремительностью, распространяясь затем по всей Европе, многие композиторы дополняли, обогащали и совершенствовали достигну тое им — и все же никто не затмил его, не заставил со временем забыть его имя. Любопытно, что даже многочисленные оперные либретто Голь дони (в частности, для опер-буффа Галуппи) не столь резко отрицали традицию комедии дель арте, как его прославленные комедии: сказы валась специфика оперной драматургии XVIII в. Вся чистота, цельность, стройность искусства Перголези с особенной последовательностью и чуть ли не наивностью отражают свойства итальянского вокального перво источника. И «нежный» Пиччини, и блистательный Паизиелло исходили в конечном счете из него же. Если первый развил преимущественно лирические стороны оперы-буффа, акцентируя именно это ее начало (присутствовавшее у Перголези, но никогда не достигавшее у него сен тименталистской экспрессии), то второй был в равной мере и плени тельно-лиричен, и виртуозно буффонен. Искусство Паизиелло, который отнюдь не одинок в свое время, знаменовало подлинный расцвет оперы буффа, обогащенной многими музыкально-сценическими достижениями, полной жизни и движения, прекрасной прежде всего как музыка, при влекавшая симпатии и Моцарта, и Бетховена. Возвращаясь после круп ных, мастерских, многообразных оперных произведений Паизиелло к скромным операм-интермедиям Перголези, мы не удивляемся этой скром ности их рамок или простоте поставленных задач: нас как всегда пора жает новизна и чистота их молодого стиля. Перголези как художник нисколько не проигрывает по сравнению с теми, кто пошел за ним.